作者：红袖添饭
本届金像奖提名，《功夫》来势比当年《少林足球》有过之而无不及，从最终结果来看，应当说没有当年那般大红大紫。《功夫》十五项提名六项获奖的成绩，比《少林足球》十三项提名七项获奖而言，自然在命中率上就逊色了些。而且，在所得奖项的含金量上，更是下降了好几个等级。如果说最佳男女主角失利，还不算太明显的损失的话，周星驰痛失
最佳导演奖，恐怕也不是很多人能预计得到的。
相对于《功夫》的部分失落，《2046》可算得上完胜。虽然从表面上看，它在最佳影片和最佳导演这两个含金量最多的奖项上没有建树，但以《2046》影片本身两极分化的评价，无论是观众还是王家卫先生本人，对这两个奖项恐怕也是没有抱很大期望的。因此，失去这两座奖项对《2046》来说根本不算失意。同样的逻辑可以理解它在最佳编剧奖项上的不走运，虽然评委们理解力可能不同于常人，但《2046》获得最多的负面评价正好是剧情；如果它能获最佳编剧奖，那才是今晚的“号外”呢。《2046》赢就赢在王家卫电影最有特色的地方：影片里那种暧昧微妙的氛围。这种氛围的成功塑造来自于两方面：视听背景和人物表演。极端风格化的人物，在一个由出色的美术与服装设计点缀的世界里，随着慵懒而性感的节奏，在杜可风那艺术到“烂熟”的镜头中起舞，观众们可以承认看不懂，但没法不承认这样的电影很有“味道”。从特色来讲，王家卫电影在摄影、美术、服装、表演几个王牌环节上的成就，的确是比其他电影更风格突出一些。
真正令人意外的，是尔冬升凭《旺角黑夜》连夺最佳编剧与最佳导演两个分量不轻的奖项。从整体上说，《旺》并不是一部很出色的电影，它艺术不到哪去，也生活化得不是很彻底，更不用提有多大众了。也许评委选它就是看中它比较平衡，在《功夫》与《2046》将观众的注意力向两个极端拉扯的时候，肯定一下《旺》这样的影片，有助于让金像奖的“导向”作用处于微妙的状态。
以《功夫》的大红大紫和《2046》的出位，金像奖仍然坚持要平衡，无疑是煞费苦心的。和三年前相比，香港电影的市道有所好转，但前景并不明朗。三年前《少林足球》的横空出世，等于是香港电影的救命稻草；三年后的《功夫》虽然在商业上同样成功，但在价值功能上已经不是一棵唯一的稻草了。金像奖在《功夫》、《2046》、《旺角黑夜》之间的谨慎平衡，也许传递出业界人士一种健康的市场导向：风格化与多元化。
《功夫》与《2046》所获奖的项目，都是各自最精彩也最有特色的方面。二者之间的区别，并非商业或艺术那么简单；其实以创作态度而论，周星驰的苛刻与王家卫的挑剔并无不同，都是对各自电影追求的热情。以目前香港电影的世道，这种“热情”无疑是最需要的了。唯有不同电影人的不懈追求，才可能有风格各异的精品出现，也才可能有真正的市场繁荣。以此论之，谁最后得了什么奖倒是其次了，有没有让人看到一个多元市场的曙光，才是最重要的。个人觉得，本届金像奖的导向功能还是让人满意的。
