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艺人：孟奇
唱片：山水恋
厂牌：音色时代
时间：2005年12月
唱片曲目：
1.秋-Autumn
2.China Vibe
3.山水恋-Landscape in Love
4.Drum n Bass in the Rain(中国版)
5.清明雨-Vernal Rain
6.随风-With the Wind
7.山中-MengQi is in Mountains
8.Drum n Bass in the Rain(Naibu Remix)
9.Drum n Bass in the Rain
10.秋-Autumn(伴奏版)
早在04年初便知晓北京一个名叫孟奇的少年，在制作中国风情的Drum n Bass，但却完全想不到仅仅这么一年多，就发布了专辑，定名为也同样极具中国特色名字的《山水恋》。当然也买了这张正版作为支持。
听了几年电子，偏向舞曲，Drum n Bass这个类型从台湾开始逐步进入我们华人的耳中，最早期的Glodie、Roni Size，或者大俗一点的Kosheen，Lamb等等，或多或少的都为人知晓这个分类名词。首先绝对的承认《山水恋》这张作品的一种划时代性，且不论这张专辑到底是不是成功的，或者说是不是能够成为一张专辑，但中国人所力图打造出自己的风格，原比那些打造闪灵嗨曲的所谓DJ要高超几百倍，其次，尽管摩登天空、山水唱片这些国内电音厂牌不断的发碟，但真正意义上的首张舞曲专辑还必定落在《山水恋》的头上，虽然它并不适合跳舞，但跳舞音乐的概念早已经打破“只能跳舞用”这个格局。
写这篇文章自然不是一股脑来吹捧此张作品的高超性，时代性。首先必须的要承认的是《山水恋》还不构成真正意义上的一张专辑，一张Album，作为一张Promo将更加适合。短短7首作品，剩下的则是仿照一些日版专辑中Bonus Track的做法，把《Drum n Bass in the Rain》两个版本加进去，最后还不伦不类的送上一个《秋》的伴奏版，到底是为了什么？难道是想让时下流行的练歌房来加入此曲，让人们去唱那个电气人声化极高的歌？完全没有道理。其次，《秋》一曲作为开场，的确极具磅礴的气势和这种中国民乐器的舞曲化演绎，但听到1分钟的时候，我却郁闷了，我不知道这样的唱腔或者说加入这样的唱作是为了什么，我记得孟奇在描述自己的时候提到最爱的歌手有一名是周杰伦，我想听过《秋》的同志自然能够感觉到这首歌的唱腔像谁，一张本该以民乐为主线的作品，为何莫名其妙的加入港台化的东西，如果仅仅是为了个人的喜好，那么“不负责任”这四个字我是不得不说出口。
电音，特别是舞曲这块，节奏感，旋律感的确非常重要，但过度的重复单调是否能够达到启发国人听电音的水平？答案自然是否认的，《China Vibe》那段左右声道切换不已的Loops我是绝对不想再听到，我也绝对没有接触到一首舞曲能够有这样明显的一个Loops从曲头循环到曲尾而没有改变，一大败笔之处。《山中》一曲的确能够在听觉上造就一定的冲击力，但回头分析一下，虽然没有绝对，但这如同Moving Shadow化的Drum n Bass招牌节奏作为主线，再搭上一些钢琴Cue，效果就真的那么好？而曲头和曲尾的变化和相差如此之大，的确让Drum n Bass老鸟难以接受，一个整体性就这么没了。
其实整张专辑的特色肯定是不言而喻的，但我更乐意以电子民乐的方向来听取这张专辑，非要强加上Drum n Bass这个头衔，让人感觉这不过是加上Drum n Bass的节奏后所玩出的噱头，虽然有那么一丝新奇，但此专辑的意义仅仅在于启发国人听电音，而不是给国内电音爱好者带来福音，一张Album的意义如果仅停留在Promo的效果，那么我更希望孟奇能够在精心制作后再度发表《山水恋Vol.2》。文/刘记
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