《白》
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我所理解的民谣，是一种以最少的乐器、最真实的人声、最清晰的感情所交织而成的音乐，也许只是重重复复的几个吉他和弦或一段即兴的手鼓，就能够把听者引入歌曲的深处，并获得感触与共鸣。太合麦田今年力推的“新红蓝白”系列之“白”——钟立风的首张个人全创作专辑《在路旁》，就是这样的音乐诠释，没有丝毫华丽的矫饰，就像白描画一般，只是凭借简单的线条，便勾勒出有力而丰满的画面。
钟立风是一个很平民气质的民谣歌手，这是他给我留下的印象。曾经在录音棚跟他有过简短的交谈，又在一个“新红蓝白”新歌试听会上，坐在他旁边，听他用木吉他即兴而自如地弹唱，直到日前正式听到这张专辑，由始至终，他给我的感觉，只是把自己单纯地摆放在一个歌者的位置，而出唱片，也许完全跟名利无关，只是一种心愿的达成而已。
乍听之下，这张专辑会给人很“土”的感觉，所谓的“土”，不是指它缺乏时尚的音乐元素，而是在歌曲的题材与人声的演绎上，很有乡谣的特质。好比是一个被顽童刻写在篱笆墙上的句子，因为生动有趣而吸引了旅人的注意，因而，把它默记于心或抄进本子里，带回城市，用某种方式，把它流传开来。而钟立风无疑就是这个把篱笆墙上的句子带到城市里的人，只不过，他不是旅人，而是一个告别了故土的孩子。他用他的歌声，来抒发他对故土的怀念。在路旁打雪仗的孩子与晒太阳的老人，正在开放的鲜花与展开翅膀的鸟儿……这些都是他心底未曾褪色的影像，他用一种讲故事的口吻，把这些美好的影像对听者娓娓道来。沉厚的男声，十分亲切，甚至还带着淡淡的乡音，不会给人造成任何的疏离感，仿佛就是站在身边，诚恳地歌唱，专辑同名作品有这样的歌词：“在路旁，有人没完没了的歌唱”，唱的也许就是他自己。
十首歌曲，不仅仅只是一些围绕着情爱兜圈的抒情民谣小品，而是把这些年来，他的经历、他的所见所闻尽数融入，构成了豁然开朗的专辑整体。对于一个埋头写歌写了许多年的创作歌手来说，这十首歌无疑是经过千挑百选之后呈现出来的精华，细细听下来，都那么经得起推敲，几乎没有一首太逊色的作品。
之前打榜成绩不俗，写给妈妈的亲情作品，《今天是你的生日，妈妈》，收录了三个不同的版本，真挚程度难分高下；而表达爱情的憧憬与流失的《吻》、《小妖》、《再见了，最爱的人》等，都有着十分流畅的旋律，以木吉他、手风琴、口琴等原声乐器作为主要编配，前两首在编曲之中加入了手鼓，柔和而跳跃的鼓点贯穿始终，形成了相当美妙的效果，而《再见了，最爱的人》是重新演绎当年写给水木年华的作品，与之相比较，这个全新版本在演唱方面更深情更有力一些，副歌部分的高音处理让人信服，很贴近歌词所营造的意境；《毛主席像章》，从一个独特的视点来说人与人之间的交错，“小钟叔叔”与“年轻妈妈”，因着给她的小女儿别上的一枚毛主席像章，而在刹那间产生出微妙而纯洁的情谊，多年后，依然被收藏心底，最终，成为了这张专辑里面，最堪玩味的一段往事，而“毛主席像章”这个带着时代色彩的符号，相信亦将勾起许多生于70年代人的回忆；《节日盛装》，从“非常人”的角度来看“常人”的生活。充满挥之不去的悲悯情绪，歌词之中饱含的苍凉，与歌名形成了极大的反差；《不要留我陪你过夜》，是对一种社会现象的调侃；而《麦田上的乌鸦》，无论是对梵高绘画作品的一种听觉延伸，或纯粹只是钟立风眼中的世间万象，那种忧郁黯淡的色彩却得到了无形的契合。
这是一张朴实无华的专辑，适合在不同季节不同时间聆听，尤其是冬天的夜晚。把这张专辑从头到尾听一遍，一股奇妙的暖流会油然而生，足以抵御黑暗中流涌的寒气。这样的温暖感，是一个有经历的人，经历过不少挫败之后，才能给我们带来的力量。
太多华丽而空洞的声音充斥着现今的华语乐坛，真正具有生活沉淀与思想光泽的音乐却少之又少，那么，不妨来听听钟立风的这张专辑，听听他如何用温暖而诚恳的声音，“没完没了的歌唱”。我确信，这是一张能够经起漫长时间考验的专辑。
推荐曲目：《在路旁》/《吻》/《节日盛装》/《麦田上的乌鸦》
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