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西方的民谣如Damien Rice依然在现场很愤怒，我前年在格拉斯顿伯里音乐节上见到他耳红面赤地嘶叫；国外的民谣也有如Elliot Smith这样厌世的，早早地继承了尼克·德瑞克的衣钵；当然，也有Belle&Sebastian在夕阳里放晒苏格兰民谣，随意到在小提琴上制造白云的灵巧。也许，民谣时代是结束了，但民谣那条源远流长的河还在。
何谓民谣？民谣是一种关于日常生活，关于城市变迁，关于个人情怀的歌唱。后来
，有人告诉我，当年胡德夫在北京提出“民谣就是记录生活的音乐”，遭到一群浅薄的摇滚迷的讪笑。其实胡德夫是对的。
面朝大海，春暖花开，这几个字也是民谣。不是生活无望的铁轨有多长，而是寂寥的生命能点燃多暗的夜空？
简单、动人，挖掘着最直接的生活逻辑。在民谣那里，歌唱是一种本能。自从有了Woody Guthrie，都市里的生命旅程变得充满沧桑。流浪民间音乐人的本性发生了变化，他们不仅仅关注身边的喜怒哀乐，也是对自己的挖掘。人相善的一面总是藏得很深，是需要激发的。
艾敬这些年的“漂泊”生活应该是有生命质感的，相信只要她记录一下便是民谣，尽管人们提起她就会怀念那年头的流行民谣《我的1997》和《艳粉街的故事》，但她回来了；来自西北的才女张浅潜内心里一直流淌着美丽的旋律，她歌唱的岁月就是民谣，岁月留给人的最后只是他(她)自己的虔诚和感动；周云蓬一直生活在民谣的呼吸里，他的《沉默如谜的呼吸》是最好的记录，每一次聆听他的唱片，就能体会民谣最原始的力量；张全回来了，也许只是单个的“野孩子”，但民谣是形影孤单的；叶尔波利也是单个的“哈萨克”，但民谣永远是个人的沧桑和悠远。
很喜欢小河那种在吟唱中加入的延长、润滑与自由，舒展的铺垫里的突变情绪，犹如掐着光亮的某种艺术寻觅。由于和虎子合作的唱片《两个人的旅行》的成功，王娟被更多的人所关注，她的音色非常纯净，纯净得让人相信民谣也是飘逸的云彩。万晓利的自然和随意是返回生活本质的，生活未必是重量的东西，但生活被如此歌唱，它的味道绝对不是插科打诨所能翻版的。最早见到朱芳琼是在王磊的乐队里，后来他出了专辑《上西天》，不知道对朱芳琼生活颠簸的印象是否准确，但大家都应该安静地聆听一下他的民谣。说到底，民谣是聆听别人心里面的感动。
中国民谣没有诞生迪伦式的斗士，但这正是它可爱的地方。
民谣是干净的，而这现实世界总要被洗去点东西。世界，本不该用肥皂。 孙孟晋/文
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