杰西-诺曼
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JESSYE NOEMAN/GEWANDHAUSORCHESTER/MASUR PHILIPS 411052录于1982年。其实，在听到这个版本之前，我都没有像现在这样喜爱，甚至痴迷于这部作品——直到我听到了的演唱。说实话以前我一直认为杰西·诺曼的嗓音是不适合唱这部作品的，她的嗓音太洪亮，完全是个大号的“瓦格纳女高音”，乐评对她最常用的一个形容词就是“声如洪钟”，这和这部作品要求的细腻、明亮、适度高亢的嗓音是有些不符合的。但是我听过这个版本之后，我不得不承认我原来的想法有多么错误！
杰西·诺曼以她高昂嘹亮的嗓音给R·STRAUSS的这部作品一个完全崭新的诠释，并且为后面的歌唱家树立了演唱这部作品的一个新的标准！作为一位身宽体壮的黑人歌唱家，杰西·诺曼拥有别的演唱这部作品的那些“莺歌燕语”般的“苗条”女高音所不具备的宏大音量和宽广、绵长的气息，所以在演唱中可以把乐句拉的很长而仍能保持气息和声音的平稳、准确，比如说第二首歌《九月》中的最后一句Augen….zu 这个词，Au….gen这两个音节JESSYE NOEMAN竟然唱了23秒钟没有换气而一直唱下来，到zu这个音之前才换了口气，这是在其他版本中都听不到的！
这个版本中最精彩的还数第三首歌《入睡》。诸位听听其中的最后一句中的zu ….leben这个词，有哪位歌唱家能像杰西·诺曼这样在如此大的音量之下把这个词的拖腔唱的如此之长而又能把声音控制得如此的平稳和顺畅？恐怕唱过《最后的四首歌曲》的歌唱家没有一个能唱到这种程度！还有，这首歌的最后一段唱词的第一句中的Und die …..Seele和中有一段声音渐高渐强的过程，以及最后一句的tausendfach的“send”这个音节上有一个突强的乐句，又有谁能像她一样把这个渐高渐强和突强的乐句唱的如此平稳而激动人心地到达一个FFF？
听过了杰西·诺曼演唱的这首歌我才能真正体会到什么叫“荡气回肠”的感觉！听过了杰西·诺曼的演绎之后我也才体会到这部作品的伟大和优美，也明白了为什么很多乐评里提到杰西·诺曼时都冠以“伟大的杰西·诺曼”这样的赞誉，因为确实杰西·诺曼是无与伦比的、独一无二的，单单以她在这部作品里体现出的气息的运用、对歌词的理解、吐字分句的细致入微的把握，在和她同时代的女高音中绝对是楚翘。
杰西·诺曼也为这部作品立下了一个难以超越的里程碑式的标准，使得后来的歌唱家在这部作品的“标准演绎”上很难有突破(就像小KLEIBER的DG版“贝五”之后的指挥家已经很难超越这个版本，只能采取一些“另类”的表现手法求得突破一样)，所以后来才出现了BARBARA BONNEY的钢琴伴奏改编版。
另外这个版本中的乐队部分也是很出色的，在这5个乐队版本中可以说是仅次与85年的老卡的乐队。诸位可以听听第三首歌的开头的低音弦乐部分，MASUR和布店大厦乐团演奏的多么低沉而清晰啊！而这首歌中的小提琴独奏也是除了老卡85年版之外最好的一个独奏。在第四首歌《夕阳中》MASUR和杰西·诺曼的这个版本是这6个版本中最长的，达到了9’54’’,被刻意拉长的乐句配合杰西·诺曼的独特的嗓音下的浅吟低唱造成了一种很特别的效果，把这首歌中作曲家想要表现的英雄迟暮，壮志未踌而又对人生充满眷恋的那种感情表现的淋漓尽致。
这个版本被企鹅评为三星，我觉得这是企鹅评价的最为正确的几个版本之一，不知道企鹅是否曾给过它“三星戴花”的荣誉？在我看来这个版本和上面提到的“贝五”一样，是“戴上多少多花”都不为过的经典版本！
如此超人气的诺曼，今秋10月19日将来到我们上海参加国际艺术节，在上海大舞台举行她个人的首场中国演唱会。这将是继世界三大男高音后，又一位来华的世界乐坛的重量级人物。作为第一名来华演出的世界顶级女高音歌唱家，她来华的首度个人演唱会极具历史意义，既为音乐专业人士以及广大歌剧爱好者提供了一次声乐盛宴，又极大地提高了上海演出活动的艺术水准和声誉，让我们翘首以盼杰西·诺曼的到来！
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