这是一个美妙的夜晚，夜深人静了，我心却久久不能平复，孔子闻《韶》，三月不知肉味，从中不难体味孔老先生的艺术高峰体验，今晚我有了这样的经验，电影总是能够给我这样的美好经验，这也是我为何一直以来钟情于电影的原因，它让我远离生活，又窥视到生活，让我形而上于生活，却又如此贴近生活，它是一种如此美妙的东西，生活中要是没有了电影，我不知会溜走多少欢颜。
《鸡犬不宁》(blog)，陪我度过了这个本应空洞的夜晚，因为她，我有好多话要说，之前我想过好多个主题，该定哪个主题好呢，我想了很久，不过后来，我给文章定名为"片断"，因为，但凡佳作，总是能给人万千启示，打破你万千种期待，它看起来有一个贯穿的主题，细想，却好像没有一个主题，如叙家常，东一扯，西一拉，浮想联翩，却自得其乐，此其一；限于我驾驭语言的能力，这篇文章，恐怕我也无法将其导入一个确切的主题，只是观后残留在我心间挥之不去的碎片，我将其命名为"片断"，说到底，都是与电影相关，此其二；我希望我知自己在说什么，不过，在文章的叙述进程里，我常常不知自己在说什么，这也是定名为片断的另一因由，这也正合了影片的传达，黑色幽默式的，现代主义的，戏谑与嘲讽，其中却深含着对生活的感念。
这部影片，让我看到了中国电影崛起的希望，至少是大陆电影的希望，让我知道了，让所有关爱电影发展的影迷看到了中国电影的希望，只所以说看见希望，原因可能有以下几点，请容我向您一一道来。
这部影片有太多地方让我痴醉，如果非让我讲一处最中意的，非影片的叙述风格不可了，有句俗话说得好，中国的，就是世界的，讲得无非是上到一个国家，下到一个地方，甚至一个不知名的角落，一处小村落所留存的独到景色。我认为，这部影片淋漓尽致的诠释了什么叫中国特色，什么叫地方特色，影片在语言的处理方面，皆来自当地方言，浓重的方言味道，加之，影片对当地特色背景画面的良好选择提炼，这种灵光一现，却让我们从意识深处了解了故事的来源，一笑一颦，一楼一宇，说不尽的都是地方特色，让人备有一种亲切之感，仿佛自己就置身其间，从一个戏中人的角度去听，去看，去把玩。之前，我将《霸王别姬》置于一个艺术可以难以达到的高度，它尽情的伸展了电影艺术的各种元素，现在，我的看法有些改变，戏中程蝶衣说：戏如人生，人生如戏，也就是我们常说的人戏合一，这在评价片中蝶衣的角色上丝毫不过分，不过，如果拿来评价这部影片，却欠妥当，让我欣慰的是，《霸王别姬》里没有做到的，这里做到了，我可以丝毫不夸张的说，这就是生活，影片已不再象影片，那是一种来自生活的声音，生活以自身的口吻在叙述，讲着她自己的欢喜与悲苦，她笑了，她转脸又哭了，如此的真实，如此的亲切，我想，这种来自生活的叙述方式，是影片的一大看点，我们结合《疯狂的石头》(blog)来看，两者都有一个共同点，小天地，大世间，小舞台却沧海桑田。
再次，我很满意影片的故事结构，其实，从理性上讲，我并不曾仔细分析过故事精妙的叙事结构，但只从直观把握，我们即可作出判断，用康德的话说，就是无目的合目的性，我们不曾给自己设定一个目的，不曾为自己定一个框架，只是故事自然发展的逻辑，进入我们毫无准备的头脑，激荡着我们的情感，对此，我们无觉，却作出了判断，我就是这样作出的评判，所以很是松散。如你仔细观察，不难发现，其中有一条底线，一直把剧情串连，《疯狂的石头》里的那块玉石，《鸡犬不宁》里那两万块钱，这只是一条暗线，围绕这条暗线，无数条明线层层缠绕，向外发展，构成了一个完美的立体层面，故事的结构也就显得如此的丰满。之前读过格非写的一部关于小说创作与解读的小册子(《小说叙事分析》)，其中讲到，"时间与空间"一题，在传统的故事叙事中，时间与空间永远是一条单线结构，时间缓缓向前走去，从未停住脚步，一种历时的发展，空间横向铺排，成了单一的平面，不过，到现代主义，随着心理学的不断发展，人们意识到，我们常常认为的时、空观，只不过是一种客观的时空观，在此之外，在我们的内心意识深处，尚有一个主观的时空观，它不是以客观外界的风云变幻而被迫向前的，它有自己的脚步，当你痛苦的时候，你会觉得度日如年，其实，时间一直在向前；当你得意的时候，你抱怨时间匆匆而过，其实，时间，脚步依然，这就是我们的主观心理时间，怪不得，叔本华先生说，愉快的日子常常以遗忘的形式出现，而痛苦的日子却镌刻心田，我们古人也常言，愁苦之言易好，欢娱之言难工，道理就是如此。说得离题太远了，该是回来的时候了，影片故事的安排就是采用了这种主观时空观，多条线索同时进行，时间不再是单一的向前发展，而是通过故事本身，获得了多重维度，其实，自然的叙述，本应这样，秋日黄昏的一片落叶，或许会让我想到从前的某个夜晚，时间就是这样的黏连，就如生活的多面纠缠。
最后，我想谈一下影片的寓言，影片要传达的东西，千丝万缕，却难尽数，不过化繁为简，捻成一股，我认为，故事中似乎有一个局外人在嘲讽，人们往往执着于世间，执着于贪念，为着一己所羡，无法停止自己脚步，随着贪欲离开原点，向前，再向前，最后，当你精疲力竭之时，你猛然发现，你又回到了原点，尘归尘，土归土，各自归去。这是影片的一个启示，也是对时下人的一种冷嘲热讽；但似乎影片并非专注于这一点，除此之外，影片尚带有一种博大的人文关怀，剧中人物，并非单纯执着贪念，生活常常把他们逼迫到痛苦的边缘，本来好好的一个艺术团，为着保存那点可怜的国粹，醉心其间，但经费不足，他们不得不离开剧团另谋他路，这并非他们所愿，只不过生活向他们开了一个小小的玩笑，他们有人去斗鸡了，有人去贩卖小狗宠物了，有人去开茶馆了，有人去开摄像馆了，总之，好好的一个剧团，散了。导演可谓入乎其内，又出乎其外，入乎其内，所以，体味到剧中人的苦楚与无奈；出乎其外，所以，看透了红尘凡夫的琐屑与粗鄙，因为导演的慧眼独具，故事得到了圆满，在写这片文章的时候，我尚不知导演是谁，影片开始的时候没有留意，请原谅我的粗心与大意，不过，我可断言，他将是我们电影界的璀璨，未来的大碗儿。
最后，还要再罗嗦一下，因为是片断，所以，常常边说边想，边想边说，到这，我就想到了剧中几位主人公的学艺师父，那演员及角色给我留下了极深的印象，之所以如此说，因那演员与已故香港著名音乐人黄沾先生甚似，我喜欢黄沾，看到他让我想起了黄沾；再者，这位师父在剧中所塑之形象与黄沾(应是带"雨"字那沾，只可惜输入法的缘故，不得我愿，望他老人家能原谅我)先生为人处事风格也出奇的相似，他们都有一份对艺术的执着，都满怀着"沧海一声笑"式的豪情与不羁，都有一种虽老还童的可爱与年轻，我喜欢他，就同喜欢黄沾一般。
好了，就先说到这吧，虽然仍有许多话要说，但考虑到已快黎明时分，该休息了，也差不多意尽了，就此搁笔。 風痴笑/文
