评论：《游侠红牡丹》，纯武侠电影的回归

《游侠红牡丹》海报

《游侠红牡丹》吴樾剧照

　　这是一个不乏英雄主义的年代。

　　这是一个缺乏英雄人物的年代。

　　武侠电影塑造出来的英雄，继承了千百年来民族侠义的正统，汲取了中华武术国粹的精髓。正义、忠诚、勇气、果敢，勾勒出来的英雄形象长久地固守在一代代中国观众的精神家园里。而武侠电影之于中国人，就如同西部片之于好莱坞电影一样，英雄和牛仔成为电影语言讲述的主角和载体，无不深深刺激和兴奋着国人的眼球与心脏。

　　以消费为主基调的年代，我们不拒绝文艺，但对电影人来讲，玩文艺和情调已不能满足制片方日益膨胀的欲取得较好票房收益的心理，于是，武侠片便被冠以“商业”二字，成为众多制片方、导演追逐的香饽饽。

　　于是从2002年至今，以张艺谋、陈凯歌为代表的中国第五代导演华丽转身，前来分武侠电影的羹。《英雄》、《十面埋伏()》、《无极()》(blog)相继新鲜出炉，共取得六亿人民币的票房收入。但是，中国的观众早已从《火烧红莲寺》年代的狂热追随成长为今日的清醒判别。几部武侠大片惹来骂声不绝。大家一致诧异：为何大导演的作品越来越看不懂了？

　　精英的第五代导演在自己的作品中倾注了太多的个人意识，是的，他们的作品里有对社会底层的关注，有对民族大义的推崇，有更为深刻的文化内涵，但是，正是这种“深刻”，将更多的中国观众挡在了门外。

　　到底色彩和服装是第五代导演的强项，看不懂电影本身无所谓，充斥银幕的绚烂的色彩、华服、美女、俊男，好歹也是极养眼的。

　　但是我们期待看到的武侠片，依然是若干年前不玩特技、拒绝蒙太奇泛滥的真正的武侠；它能令作为观众的我们随电影情节的发展与剧中人一同快意恩仇；它不会让我们一头雾水地在影院坐上100分钟然后再茫然地随人群涌出。

　　想起了二十多年前的《少林寺》、《武当》，那是真正意义上的武侠片，更是真正意义上的武侠片创作的年代。

　　近日悉闻电影《武当》的编剧、国家一级编剧谢文礼老师的《游侠红牡丹》将在2008年1月21日正式上映，感慨一部纯武侠片即将来临，藉以告慰我等或真或伪满怀英雄主义、侠义精神的年轻人。