《沉默的远山》：有一种气质叫做唯美(2)

　　郑克洪电影中的镜头运用得很有情感张力，总给人感觉出一种欲近却远、欲说还休所产生的心理张力实在是太耐人玩味了。影片46分钟左右处，周国知在崎岖的山路上行走着，导演从很远的地方给了一个俯拍的大全景，整体上画面给人的感觉就是一个小点在地图上移动一般，但当小点移到一大半处，按传统拍摄和镜头组接手法以及观众心理，肯定是镜头慢慢拉近到可以看清画面上这个人物的面部表情为止，而影片却没有这样，镜头直接一下切到了贫困小孩家的内景。这两个镜头的切换和组接看似有点生硬，但却收到了很好的观影感受，同时也起到了言简意赅的效果，如果拉了个近镜甚至特写，再慢慢切换到贫困小孩家里送新衣服的场景，就会有拖沓之嫌。

　　若你仔细观察，你会发现纪实主义所倡导的“偷拍式”的长镜头在郑克洪的电影中也时常出现，《我的教师生涯》中，梁家辉推着自行车走在灯红酒绿的街巷里寻找辍学去做洗头妹的学生，郑克洪就采用了原生态纪实性的拍摄手法，摄像机就像一双眼睛在暗处远远地盯着主角的一举一动并将其记录在胶片上。《沉默的远山》中周国知去药店买药，从这个镜头的角度也似乎有异曲同工之处。

　　影片《沉默的远山》中，郑克洪似乎很喜欢拍吃饭的镜头，团年要吃饭、跟司机一起出去拖煤要吃饭、跟女儿见面要吃饭、就连跟开会也得吃饭，吃饭中表现的也正是一种地域文化。每次吃饭导演总不忘记不忘记秀一下土家的美味佳肴，当然，一闪而过的镜头足以让你回味无穷了。可是，不知你是否注意到，几乎是每次吃饭，周国知都不怎么吃，这正是导演在为后面的剧情埋下伏笔，为影片的进一步叙事展开了铺垫。同样和吃饭情节按排并在片中叙事起到同样作用的医生态度、无人回应的电话铃声和多组吃药的镜，也都有其精妙之处。

　　再从演员表演方面来看一下这部影片。小儿子的小聪明(姐姐，爸爸让你给妈妈倒杯水)十分贴近生活，表演的也是无可挑剔，很是入戏，因为贴近生活所以表演起来十分真实。儿子大年三十等着爸爸回家吃团年饭时放鞭炮，儿子闹着想去照相，儿子卖鸡蛋为照相，一组镜头将儿子的童趣表现的惟妙惟肖，一个真实而在剧情中夹杂几丝悲情意味的童年很自然地走上了荧幕。

　　《沉默的远山》中空镜头的运用，给影片增色不少，也赚取了观众们不少眼泪和感动。影片第74分钟左右晚上从乡下回来，夜幕中一个人来扶走周国知，这里运用了一组固定镜头，周国知出画后，机位原地没有动。第77分钟又一组空镜头周国知倒在地上，镜头转向远处的山地，切回他走山路的镜头，再一次切回固定的空镜头，足足停留了近一分钟，给观众感情空间，配乐的响起也带起了观众一些发自内心的感触。影片中一组组出色的空镜头的运用，通过形像的画面，唤起观众的联想，藉景抒情，从而烘托和揭示人物的内心世界与感情变化，郑克洪运用空镜头不只是单纯描写景物，而是把客观的景物与主观情绪结合起来，向观众灌注他态度的一种手段。

　　据悉，电影《沉默的远山》将于本月30日下午在北京华星国际影城展影，与《我的教师生涯》、《丛林无边》、《男人河》等一同构成了华星国际影城的“郑克洪电影作品展影”活动。