最后一小时：黎明难当重任

　　从黎明和陈红一起亮相银幕，唤一声“芝芳”开始，《梅兰芳》顿时恍惚间从一部一流电影转入了三流电视剧。其实黎明那种软绵绵的台词和白衣飘飘的身段(虽然脸庞有点发福了)和梅兰芳的旦角气质，你不能说完全不合适，他的那种与所有人都保持适当距离的生疏感其实也还可以，但最要命的是后半段的梅兰芳，你看不见他身上的力量，感受不到他在时代沉浮中做出的个人选择的重量。这不是去一趟日本人的地方、打伤寒针、蓄须露面这些实际的事情就能传达出来的，这些事情中国人都知道，演员要做的是在这个过程中将之所以支撑梅兰芳做出这些事情他内心世界的想法传递出来。但是黎明没有。于是后一个小时的戏份变得相当无趣、冗长，如同政治宣传一样把该做的都做到。然后配角邱如白几乎要成为主角，邱如白这个角色也没有处理好，虽然孙红雷的演出很让人注意，很多小地方也都演得很细，他是一度会演戏的演员，但这里面有点喧宾夺主，而且也许是因为过于自信了，最后演得过了。

　　因为主演某种程度上的缺席，《梅兰芳》变成一部称之为“爱梅兰芳的人”的电影更为合适，但所有围绕在梅兰芳身边的人也都是欲说还休、难以启齿。无论是孟小冬、邱如白还是其他人，这“纸枷锁”不仅锁住了梅兰芳，也锁住了其他和他有关的人。

　　现在的《梅兰芳》是一部奇怪的电影，你说不清它究竟将梅兰芳表现成一个什么样的人。我也一度纳闷陈凯歌为什么要一而再地拍摄伶人的戏，毕竟观众都知道《霸王别姬》难以超越，他能不知道吗？后来逐渐觉得伶人在台上的高贵在台下的低贱这种扭曲的心情也许是陈凯歌内心的一种写照，伶人对自身命运的无法掌控，对自我世界的极致追求，或许正是陈凯歌本人也能深深体会的矛盾。那种难以言说又拼命挣脱的痛苦，也许也困扰了陈凯歌大半生。那如果让陈凯歌自喻伶人，梅兰芳和程蝶衣，他会认为自己更像哪一个呢？