当我还没有从民歌调调中缓过神来，两辆拖拉机上的务工人员便来了一段Rap，有些意外，将两种风格迥异的元素揉捏在一起，符合当下混搭的风格，让我感觉更像在看一出音乐舞台剧，尽管有些混乱，但这时候已经不需要考虑有关逻辑的问题。在国内，用音乐表达影片的方式很罕见，这算是一种尝试，正如导演自己说的：我们没有借鉴，所以不可能像百老汇、红磨坊那样做得很完美。我认同，所以不想用成功或者失败来评价这样的音乐混搭，至少在尝试的过程中有所进步。应该说导演在音乐的选择上还是煞费了一番苦心的，至少音乐很映景，但唯一的遗憾是音乐是音乐，故事是故事，轻松随意的目的是达到了，但过分的跳跃扰得有些乱，更把影片推向了搞笑剧这一边。在这一点上，印度的音乐片在故事和表现歌舞之间要衔接地更为顺畅娴熟些，或许对我们会有很好的启发。

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　　没有看过贾平凹的原作，但阿甘导演的《高兴》是阿甘眼中的那些个生活。这是一出掺杂了很多生活元素的电影。即便是拉出来的钱也不会被嫌弃丢弃，可见某些人对金钱的膜拜；杏胡和种猪的骚情以及关于打蛋的意淫反映了单身务工人员的和谐问题；荒诞医生的诊断足以见得那些个庸医是那么的让人闹心；“清风镇驻西安办事处” 是外来务工人员开始城市生活的写照，说明没有引路人还是不行的；来自民间的筹款义演，勾起了我对山寨版春晚的期待，是谁说过：艺术的东西还是在民间；按摩原本是一种保健，小姐原是对年轻女性的称谓，也不知道从什么时候开始这些词语都带了色彩，其实直到影片最终我还是没搞明白那家按摩店是不是正规店，因为从剧情来看孟夷纯是为了一个纯洁的理想从事这个行业，可是她过于暧昧的姿态让人有些迷惑……

　　生活的点点滴滴，正如刘高兴第一次置身于群楼之中，耳闻“锵锵咣咣”之声，这就是生活的声音，然而其中必定有个主旋律，那就是刘高兴“收破烂来”对生活充满希望的呐喊。“出来混迟早是要还的。”这句话太经典了，生活就像照镜子，你对她微笑，她就会回报你灿烂的笑容，刘高兴就这样乐呵一辈子。

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　　没看过《高兴》的人，一定会把他与《疯狂的石头》或者《大电影2.0》相提并论，我也不例外。我想是有原因的，演员是其中之一，这几部片子男一号为同一人，更重要的是扮演的都是特把生活当回事儿、特别认真生活的人。原因之二是因为影片的切入点有几分相似，都是小人物的小事儿，但都把小事儿当大事在做，正因为如此，引出了最后一个原因，为把事儿做大做像样，都采用原本观众耳熟能详的其他表演形式来另类演绎，产生了喜闹剧的效果。比如《疯》中的千手观音、《大电影2.0》中的亚当和夏娃，还有《高兴》中的《欢乐女神》、《山丹丹花开红艳艳》及HIP-HOP。

　　但《高兴》只有一部，他注定不是其他影片的翻版或者延续，他的最大创意在于两点：其一，创新大胆的使用了音乐剧的形式；其二，他将一部悲剧用喜剧的形式表现了出来，导演不愿为苦难的生活再添案例的初衷，我想每一位观众都能感受得到。悲剧，让人们获得教训；而喜剧，让人看到希望，这是我最为喜欢的地方。