麦田海报

　　一夜两厢忘

　　偶然间、长平潞邑，一衣红妆

　　有田惟浇赵州土，谁解此生情茫茫

　　冷蓑轻衣俱未老

　　斯何堪，拭尽儿女泪

　　君不见，麦如银，为尔带妆邑唱腔

　　然重诺，归去来，身世悠悠何足问

　　一日归期千劫在，冷笑置之何其哉。

　　素有艺术电影教父之称的何平导演沉寂六年后的出山力作，具备情欲、战争、史诗、荒唐、诗画艺术的唯美电影

　　借古讽今意犹未尽

　　《麦田》中范冰冰扮演一个丈夫外出“工作”的新婚妇女，成为小城里留守妇女儿童老人的主心骨，颇有女村官的味道。带有精神符号的女村官，带有东方色彩的女人宿命的纠结，凭着对丈夫的爱和信念以身作则为妇孺们提供所谓的坚强的信仰和遥遥无期的等待。

　　何平颇有一些借古讽今的玩意，有多少农民工南下北上的步伐，就有多少故乡殷切的目光在守望和期盼。每个国家每个时代都会有这样的无奈，何平只是用一种比较生活化、民间化、略带一些冷眼旁观的姿态去表达这种情理之中的状态。

　　另外《麦田》中，黄觉饰演的逃兵暇颇有当下农民工的特色和气质。对他而言，打仗只是一份兼职工作，种庄稼收庄稼才是自己本职的工作，一句“我要回家收庄稼”正是使其走上逃兵之路的始作俑者。黄觉扮演的暇背井离乡只为麦收的这种精神，深层次更具有喻世精神。《麦田》虽然是一个战国的故事，很有借古鉴今的喻世之意，发人深省，其背后却隐藏着对当下现实的关注和隐喻。

　　范冰冰的经典转型之作

　　“荒诞尔诙谐，华丽与悲怆的战争寓言”，就像片头的宣传噱头一样另类而好奇，范冰冰诠释的潞邑城里简单的留守女人，一个有血有肉，情意绵绵的普通女子，有着充满着回忆和幻想，有着对平坦生活的渴求和对性爱的欲望。

　　《麦田》中诱惑性的色彩构图布景给范冰冰扮演的骊内置了想入非非的情感：“在内景戏中暗含着压抑和欲望的金黄色，而在视野开阔的室外自然景观中，金色的阳光、黄色的土地、金黄的麦浪产生出原生态美感的金黄色。”而这些色彩将伴随剧情的层层进展而快速转换，以色喻情，呈现情景互补的表现形式。

　　范冰冰饰演的骊，有着东方女性的隐忍和朴实，等待和留守是她的宿命；赵国败寞，丈夫了无音讯是她的欲望和情感的终结，一袭红衣的她走进金黄色的麦田，走进愿意永远躺在那片无边无垠的金黄色麦田中与大自然呼吸与共的强烈冲动；影片又一次用强烈的色彩让观众的眼球产生极致的愉悦，进而让观众的心情处于一种极度舒适惬意的状态之中，而这样的舒适感缺和女主角的悲情的结局形成强大的戏剧反噬和情感落差，留给人们无限的遐想，带来无尽的感慨。

　　范冰冰唯美的妆容、安静朴实而表现力十足的表演和导演油画般的色彩转换，在不自觉中让荒诞和诙谐的剧情不断叠加，一直酝酿的情感张力最终爆发，梦想是不可能照在现实中的。

　　(文/映泉)

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