第五届亚洲电影大奖：平衡的盛宴
泰国电影《波米叔叔的前世今生》获最佳影片
何正宇与徐帆分别凭借《黄海》和《唐山大地震》夺得最佳男女演员奖
第五届亚洲电影大奖已经颁奖结束，金棕榈影片《波米叔叔的前世今生》赢得了最佳影片奖，而河正宇凭《黄海》获得最佳男主角，而最佳导演、最佳女配角、最佳编剧等也都是由韩国电影获得，日本的《十三刺客》、《挪威的森林》则分别获得最佳美术指导与最佳摄影。
奖项：地区间的平衡
作为“首个为表扬亚洲电影业杰出人士而举行的颁奖礼，亦是举世唯一一个让全亚洲的台前幕后精英聚首一堂的盛会”，亚洲电影大奖在创办以来的数年间都在尽可能的平衡着各地，特别是近几年让人惊艳的东亚地区的电影。
提名影片是以中港日韩为主，但也夹杂了泰国、印度、菲律宾等地区的数部作品，而在获奖结果上，曾获得戛纳电影节金棕榈奖的泰国电影《波米叔叔的前世今生》赢得了最佳影片，韩国的《诗》、《黄海》、《下女》，内地的《唐山大地震》，香港的《叶问2》，台湾的《艋舺》，日本的《十三刺客》等也各有斩获，基本上都在平衡着各个地区。
亚洲地区电影的发展存在着很大的不平衡，内地电影在商业化潮流中缺失了艺术上的优势(相对于八九十年代第五代、第六代的艺术性)，而韩国电影反而在不断的平衡着艺术与商业间的关系(所以亚洲电影大奖的重要奖项往往是韩国电影获得)，不过，亚洲电影大奖似乎在努力平衡着各地。
现象：保守还是后继乏人？
前不久颁奖的奥斯卡奖，《国王的演讲》打败《社交网络》获得最佳影片、最佳导演等而引起不小的争议，焦点之一便是奥斯卡的保守。而本届亚洲电影大奖的获奖得主，除了最佳影片、最佳新人等少数几个奖项，几乎都是一个个熟悉的面孔，何况，《波米叔叔的前世今生》早已有金棕榈的黄袍加身。
究竟是亚洲电影大奖的保守性还是电影人的后继乏人呢？
张叔平、李屏宾分别凭借《让子弹飞》、《挪威的森林》获得最佳造型设计与最佳摄影，而他们在该影片中的表现是否真能超越他们各自的过往呢？又如《唐山大地震》的开场数分钟的特效技术，真能打败《宇宙战舰大和号》吗？答案或许见仁见智，但保守性恐怕将会成为争议的焦点之一，更何况，即使是就提名者来看，也是集中了不少熟悉的面孔，或者是当红的偶像——这点来看是否类似于金球奖般为了吸引更多关注而让约翰尼·德普提名呢？
展望：以本土化取胜
东亚电影在九十年代来的崛起已经是不争的事实，最近叶月瑜还在《东亚电影惊奇——中港日韩》一书的前言开宗明义其“在影展上屡屡获奖，在票房市场上亦有斩获。这让世界各地的电影工作者印象深刻，也改变了他们对亚洲电影的看法”。
但东亚电影之间还是存在着不小文化与质量的差异，即使是在卖座影片来看，韩国的民族创伤叙事、日本的动画片都是富有本土特色的作品，且质量比较高，华语卖座影片却常常是遭遇不少的诟病。在新世纪初兴起的“泛亚电影合作”，在现在来看可以说并没有达到预期的效果，除了华语片的融合，而这也成为目前亚洲电影的一个景观：日韩或者印度电影等都保持有各自的文化特色，华语片则越来越削平文化特色而试图大华语的融合。
而从本届获奖的结果来看，获得主要奖项的《波米叔叔的前世今生》、《诗》、《黄海》等，也恰恰都是具有很浓烈的本土色彩的作品，尤其是曾在戛纳电影节中获得金棕榈奖的《波米叔叔的前世今生》，不足两小时的电影里折射着泰国的佛家文化等。
(阿木)
