《艾森斯坦在瓜纳华托》海报

　　彼得-格林纳威的职业生涯起步从绘画开始，这在日后他所有的作品中都可以找到踪影：作品几乎都是在构图精美如画卷的背景下展开。他的作品以强烈大胆的实验性独创性著称，加之经常赤裸裸展示暴力和性，令观众人数受限，更多是局限于小规模的影迷爱好者。

　　参赛柏林的新片《艾森斯坦在瓜纳华托》也没有超出导演的这一定律。影片以俄罗斯国宝级电影大师谢尔盖－艾森斯坦为主人公，后者曾经拍摄了《战舰波将金》，《十月：震撼世界的十天》等载入影史的作品，是现代电影蒙太奇理论的先驱奠基人。上个世纪三十年代初，他获得来自美国左派的资金支持，来到墨西哥中部的瓜纳华托，用18个月时间拍摄« 墨西哥万岁»。影片最终半途而废，但这段经历，对艾森斯坦日后的美学和电影观念产生了深刻影响。影片正是从他踏上墨西哥旅程开始，讲述这段改变他人生和事业的鲜为人知的经历。

　　作为视觉大师，格林纳威的确出手不凡，在视觉效果上，野心勃勃，巴洛克风格的画面华丽而实验色彩浓厚。影片开场从字幕打出就与众不同，彩色的画面随着镜头移动也渐渐发生转变，由深变浅最后成为黑白图像。随着影片推进，格林纳威擅长的画面切割也再次出现。同一副大银幕被切隔成3到6个画格，彩色黑白并存，或以黑白历史资料对彩色现代画面做出补充和解释，或对同一主题人物肢解，探索同一时空下人物活动的各种可能性。此外，镜头运用也丰富多变，特写镜头，既有旋转展示360全景，也有从床下位置上拍，仿佛摄像机穿透主人公直抵内心。

　　影片中艾森斯坦在墨西哥瓜纳华托的不少时间是在床上度过的，银幕上：主人公富丽堂皇的酒店房间里，一张宽大舒适的大床，房间一侧没有任何隔离遮拦的淋浴，它们像是舞台上的道具，艾森斯坦就在这里直面观众表演，出镜不到几分钟，来到酒店的艾森斯坦已经脱光衣服酣畅淋浴，并将最隐私的部位亮相，一番对着下半身自言自语的对话，更是尽情展示了导演的想象。此外，两个男人间的情爱戏，都在这里大方亮相。对于这段没有明确记载的历史，格林纳威完全按照自己的设置和意愿来自由创造。

　　死亡，性一贯是格林纳威钟情的主题。格林纳威参观瓜纳华托的死亡博物馆，和当地向导帕罗米诺在墓地谈论历史上的死亡名人，以及有关尸骨，骷髅头像，雕刻和宗教艺术品的画面充斥全片……在墨西哥国家接触的死亡话题也深深影响了日后的艾森斯坦。但是性却是更抢眼的话题。镜头下，格林纳威将向导帕罗米诺和艾森斯坦完成两个男人间的第一次的镜头，不惜笔墨花费十多分钟生猛地呈现给现场的观众。当艾森斯坦完成和导演帕罗米诺间的特殊做爱后，一枚红旗插在他的菊花上，艾森斯坦忘记了刚才肛门失贞时的痛苦，以苏联历史调笑革命终于获得胜利，引来现场观众大笑。新闻发布会上，导演格林纳威解释死亡，“整个影片讲述的都是性和死亡，我们身处墨西哥，墨西哥人对死亡的概念和表现形式特别关注”，对于性：“我希望确保所有这些都是非常身体化的非常自然的”，他还强调特意将那场关键的性场面置于影片中心。

　　艾森斯坦是俄罗斯电影界的殿堂级大师，影片中将没有证实的同性恋传闻，大胆按照导演意图毫无保留的展示，在一个仇恨不接受同性恋的俄罗斯会制造怎样的丑闻？人们非常好奇俄罗斯的反应，这也是新闻发布会上，俄罗斯记者首先提出的第一个问题。格林纳威现场确认参赛新片没有得到俄罗斯方面的任何合作帮助，而正在筹划的第二部作品依旧和艾森斯坦有关，但不一定非要去俄罗斯得到合作，他幽默的反问：“怎么可能俄罗斯从来没有拍出一部有关艾森斯坦的好电影？”，引来现场记者大笑。

　　芬兰演员艾默－巴克(ElmerBack)扮演格林纳威笔下任性，张狂又内心脆弱的艾森斯坦，他顶着一头乱糟糟蓬松头发，时而乖张时而放纵，表现得生动可信，和他搭戏的路易-阿尔伯蒂Luis Alberti扮演当地这个充满魅力的向导，也得到媒体赞扬。

　　影片中，导演格林纳威以自己擅长的影像，融入哲学，政治以及艺术观等大量知识性内容，最大限度的调动色彩，画面分割，并插入有关艾森斯坦的影像史料和电影，在真实资料基础上，自由塑造了自己的职业偶像，向电影和电影人致敬。72岁的格林纳威不相信电影已死的论调：“也许，电影已经走过的120年，才仅仅是它的序幕。今天电影才刚刚开始，所有的电影人都有义务来展示电影的精彩表达方式。”(文/刘敏)