10多年前的北京人要听世界三大男高音的音乐会、看一场莫斯科大剧院的芭蕾舞还是一件很难想像的事，而在短短几年看遍世界名家名团的北京观众如今的欣赏口味越来越高，像澳大利亚芭蕾舞团，比“三高”更出色的贾克米尼这样一流的演出，在北京演出市场也闹不出太大的动静，甚至对“三高”的演出也是微词颇多。一方面观众是越来越难伺候，一方面演出公司竞争愈加激烈，不管是有意还是无奈，全都挤上了大制作、高回报的路子，然而可操作的大型项目只是有数那么几个，演出公司之间的拼杀早已展开，而观众在此激烈的竞争中又能受益多少呢？

　　北京演出市场风风火火走过的这几年，对世界一流的名团、名家可谓是一网打尽。大概只有世界十大交响乐团中的美国芝加哥交响乐团，世界十大芭蕾舞团中的ABT美国芭蕾舞剧院还没有来过北京，而更多的顶级音乐家、指挥家、歌唱家，只要是在世的、世界名家名录上排在前面的几乎都在北京展示过他们的才华。市场发展到这个地步，于是形成这样一个局面，在演出商的想像力范围之内的现成的大项目就那么几个，一旦抢到手后便不惜一切代价以求演出项目的引进成功。比较典型的例子有前些日子被热炒的“三高紫禁城演出”以及正在操作的“韦伯音乐剧盛典”音乐会。“三高”出场费比一般价高出许多，实际上就是演出公司间恶性竞争的结果。中国人想看“三高”还没急到活不下去的地步。而再看看“三高”的高龄和对紫禁城向往的心情，该着急的该降价码的应该是他们。

　　国外演出商们实际上对中国演出公司恶性竞争局面十分清楚，先让你们互相竞价，到了一个理想的高度再出手。这种状况还在延续，即将于28日在人民大会堂演出的“韦伯音乐剧盛典”又出现了类似的情况。一位参与谈判的中方人员称：“对方很多无理要求我们都忍气吞声，原因只有一个，你不做这个项目，他的后面排一大堆想做这个项目的演出公司，因为这个项目是赚钱的。”在其他领域，市场竞争往往给消费者带来实惠，但演出市场的竞争结果是：演出的票价节节攀升，你还能想像出比“三高演出”2000美金更高的票价吗？

　　不否认北京观众看到的大制作演出越来越多，但名气大制作大对观众来讲不一定是最适当的。目前在市场上另一严重问题是观众被“炒作”牵引，口味越来越单一越来越讲究牌子。比如芭蕾舞只认俄罗斯的团，只看《天鹅湖》；严肃音乐只听交响乐，跟施特劳斯沾边的团，不论几流水平一律满座。今年的“澳芭”、歌剧骑士贾克米尼、萨尔斯堡四重奏等高水准演出受冷落就是现成的例子，其实这种状况出现也不能责怪观众。演出公司的责任仍然首当其冲。前几年演出公司还讲究市场疏导和开发，但如今一个项目的成功便可引来一连串演出项目，《天鹅湖》系列，“美女”音乐家系列等等。引进一个演出项目时，先不问艺术质量，而是先看有无炒作卖点，这就是我们天天在媒体上看到“世界一流”、“世界顶级”的原因，观众已和演出公司一起走进了“一流”的误区。

　　演出公司追求大型、一流也没有错，但当一流的演出不再有热闹的卖点时，十大这个十大那个都演过之后，我们还看什么？市场原本是很丰富的，是我们自己给简单化了。眼里只有“一流”、“超大型”，而忘了还有许多更出色但没名气的演出。总之竞争一定是自我保护的竞争。对市场多一些开发少一些掠夺，对优秀项目多一些合作少一些争夺，于各方面都是一件好事。文/子舟

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