奥斯卡主持人乌皮戈德玻在晚会上开玩笑说，因为竞选中抹黑的流言泥巴横飞，获提名人全成了“黑人”，一语双关，结果黑人演员双双得冠。

　　看到一位评点家说我写的《纽约明信片》对国人视角中的美国文化有“清洗”但“不彻底”，我觉得倒是说得很对，因为本不是“彻底革命”或“彻底不革命”的人。说到奥斯卡，想起几年前就写文章议论过，就是那种“不彻底”的文章，说可对奥斯卡以等闲与好玩的心态视之，爱恨都没必要上火。今天旧话重提，就把奥斯卡提名名单拿来再说说事。

　　五部最佳影片，《美丽心灵》、《高斯福德庄园》、《指环王》、《红磨坊》、《在卧室中》。奥斯卡提名，佳片有可能被漏掉提名，但获提名者一般也不能说差到那里去。奥斯卡是美国电影工业的年度奖，评选的是商业发行的影片。这跟中国电影的获奖与发行没什么关系不一样。中国是在外国获奖的影片不一定在中国发行与卖座，卖座的电影也不一定获什么奖。其实如果能想奥斯卡那样能反映本年度商业发行电影的面貌，倒才是中国电影业兴旺起来的一个表现。

　　五部提名影片，恰好代表了美国电影的几种典型。《美丽心灵》是中规中距的好莱坞“人性类”电影，虽然行家里手可能觉得它没有太多新意，但却正是教科书式的一板一眼章法俱倒，本人看到最后也热泪盈眶了一番。导演Ron Howard是好莱坞子弟，从小又做童星，所以是正宗好莱坞产品，勤勤恳恳继承家业。奥斯卡奖也有点评三好学生的意思，最爱给票房不很差，道德上又给人启迪的电影，所以《美丽心灵》绝对上榜，只要熟悉一点奥斯卡的历史，都会猜中此片的获奖。另外《美丽心灵》最突出表现是男主角，可罗素克洛却没有获奖，就是他一些戏外表现得罪了评奖人，而丹佐华盛顿本应凭《马尔克姆X》就可获奖，可该片争议较大，所以也不得获奖。还有那位辛恩潘，根本不理这些奖项，连出席都免了，得奖实在没门。

　　《美丽心灵》值得提到之处还有，以正片方式写精神分裂症，精神分裂病主人公是一位英雄，还是好莱坞电影中第一部。因为是真人传记片，而且真人还活着，事实与虚构之争免不了是一场无头案。而以我个人观点，罗素克洛的演技是此片最佳之处。“硬汉”形象的演员演一陈景润式科学怪才兼精神分裂症患者，罗素克洛已绝对确立其演技派巨星地位。另外，此片也可更改一下国人认为贺岁片就是喜剧的概念。美国圣诞档期的电影种类是很多的，不一定都非要火爆的才行。想象一下，讲数学家的电影如果也能拍得好看而在中国“贺岁“，可能是中国电影和电影大众成熟之时。

　　《指环王》是好莱坞幻想片，场面浩大，特技高超，弄好了是票房保证，弄不好能把一间电影公司搞垮。这种电影制作优良，体现好莱坞的技术之专业，拍好了都会获奥斯卡提名，但不容易获奖。最近《E.T外星人》正在美国重新发行，它当年就与《甘地》同获提名，而《甘地》获奖。但今天来看，《E.T》已是好莱坞电影经典，其实应该是可以获奥斯卡的。但奥斯卡奖有“装蒜“之嫌疑，对“娱乐”电影又经常端个架子。《指环王》即将在中国发行，但我却怀疑其卖座率，因为原著是西方人的童年经典，就好像我们如果把《西游记》拍成一部大片可能会有很多观众一样。这跟《ET》又不一样，因为观众不需要有什么背景知识就可以爱看《ET》。反观《泰坦尼克号》之获多奖，因为它结合人性剧情片与特技片，所以大获全胜。

　　《红磨坊》是好莱坞歌舞片的后现代翻新。四五十年代歌舞片本象动作片一样是好莱坞流行的片种，但在今天已基本绝迹了。六十年代出了《音乐之声》《窈窕淑女》，是其尾声，之后七十年代电影追求写实，音乐歌舞片式微，反而是非好莱坞导演会拿它做点试验，比如去年比约克主演的《在黑暗中舞蹈》，就是将写实风格与音乐歌舞片结合，极有说头。纽约导演伍迪艾伦几年前也拍了部怀旧式的爱情喜剧夹杂载歌载舞。《红磨坊》导演是来自澳大利亚的，这是他的“红幕布三部曲”之最后一部，前两部是《绝对交际舞》和《罗密欧与朱丽叶》。三部影片一起看，导演绝对有追求，可以说是“反真实风格”，就要那种戏剧化的，华彩的，夸张的，造作的，人工的感觉。《红磨坊》登峰造极，世纪末的巴黎，让我们想起波德莱尔，想起“恶之华”，剧情是才子佳人《茶花女》式的经典故事，然后是却是唱跳着20世纪所有最风行的流行歌曲——从《音乐之声》到玛多娜的《象个处女》，集音乐片中的流行歌曲，百老汇的流行歌曲，摇滚乐，黑人音乐，等等之大成。如果你不能认同导演的这种追求，你可能就彻底反感这部影片。该片导演现在已移来纽约，要把普契尼的歌剧《波西米亚人》搬到百老汇上演，而且不是改编成流行乐剧，而是古典歌剧唱法，但表演，舞台设计，风格则是百老汇化的，人们正在拭目以待。

　　最有意思的一个说法，是《红磨坊》还有印度歌舞片的感觉。最近纽约恰在上演一部居住美国的印度女导演拍的电影《飓风婚礼》，就是好莱坞加宝来坞(Bollywood，印度电影业类似好莱坞的昵称)加独立电影，很是好看。有好莱坞式的剧情，又有知识分子的文化观照，又有印度电影的歌舞。好莱坞歌舞片式微了，宝来坞歌舞片还在那里愈演愈烈，所以冒出《飓风婚礼》这么个异族通婚后代也是自然。而中国最没有的就是这种片种，当然中国的武打被西人誉为“杂技芭蕾”，所以中国的舞蹈片可能就是武打片。

　　《高斯福德庄园》是古装剧情片，当然这个“古”并不太古，不过是上世纪三十年代，但其故事已如同恍如昨世，但又跟现代衔接。这是以编剧，台词，演技，角色刻划，描模社会突出的电影。这部电影很好看，但与爱看打斗的青少年观众无缘，而且是英国出品，投资不大的电影，所以在市场宣传上竞争不过《美丽心灵》《指环王》，也没怎么花钱竞选奥斯卡，似乎有它自己的一圈观众也就够了。因是群戏，没有主角，但得到美国演员工会的“最佳群戏奖”，在最佳女配角提名中也占两位。

　　《在卧室中》是写美国当代生活的小制作电影，也算美国的“严肃电影”，有自己风格，演员突出。但这部电影比较沉闷，也并不是最好的艺术电影，但拍得很精心，很有追求，很细腻，它也代表了好莱坞的一种片型。

　　总之五部提名电影各有说法，《美丽心灵》获奖也在意料之中。去年的奥斯卡就没有这么一部电影，所以让《角斗士》《贩毒网》平分了最佳影片与最佳导演的秋色。如前所说，奥斯卡奖有很多因缘际会的成分，所以与其注意获奖影片，不如给予提名影片平均注意。去年国人对《卧虎藏龙》获外语片奖议论纷纷，其实华语武打片绝对给好莱坞打斗片带来新元素，也等于给好莱坞电影行业带来新语言，所以有部华语武打片获奖是迟早的事。《卧虎藏龙》能结合中国武侠片与好莱坞西部片语汇，写中国风情虽不能深入但也不光怪陆离，得一奥斯卡奖应该是理所当然之事，却引来很多人讥讽，也是怪事。奥斯卡奖没那么高，也没那么低，没有中国影片获奖，并非奇耻大辱，有中国影片获奖，似也没有不开心之道理。中国影院里观众不多，还谈什么奥斯卡？首先要自己给自己打分，每年自己能选出几部上档次，代表不同风格，而又有各自观众群的电影，引起话题，大家都比较能接收，方为首要。驻纽约记者娜斯

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