不久前某明星的经纪人（中）在片场与记者发生冲突
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　　近来，随着“《千机变2》剧组伤人事件”以剧组打人者遭到司法处理为了结，又一轮媒体与娱乐界的冲突渐渐平息下来。屈指一算，在短短不到三个月的时间里，类似事件不下四起。其中还包括某报记者偷拍《十面埋伏》的拍摄现场，为争拍成龙各路媒体在中北英皇明星学校“自相残杀”、大打出手，某大牌女演员的经纪人在片场与被制片方正式许可入内拍摄的记者发生严重摩擦，最后闹得该演员索性直面记者破口大骂，并随即罢演扬长而去。当事人与媒体的矛盾尽管性质有所不同，但从中所引发出的问题都是双方在合作中没有互相配 合造成的。

　　事件已经过去，对其是非曲直读者自有公论。但在这一系列事件中，中间人特别是艺人的经纪人所起的作用，以及经纪人这个职业在目前国内娱乐圈中的现状值得关注。随着文化产业的发展，作为连接艺人与媒体的纽带，经纪人的作用已愈发举足轻重，眼下艺人在媒体以及公众面前出现的诸多问题无不与之有关，而将经纪人这个新兴行业予以规范化的必要性也越来越迫在眉睫。为此，记者分别采访了有关人士。

　　申军谊(内地演员)：经纪人不是阻隔媒体与艺人的一道门，更不是艺人的保镖，他应该协助艺人处理好与媒体的关系，使双方的沟通更为顺畅，而凡是不利于此的事，做出来，便只能证明他不具备起码的经纪人素质。

　　彭丹(香港演员)：我觉得一个好的经纪人首先应该是艺人的朋友，这样他才能做好一些事，因为他会事事主动为你着想。而我所说的“朋友”的概念不是说他因为是朋友所以什么都护着你，而是说因为他是你的朋友，所以他比别人更了解你，更知道你的长处和短处，比如你在艺术上的特点，比如你性格上的缺陷等等，他也因此可以帮助你与外界进行合理的沟通。相反，如果他事事都护着你，看似在帮你，其实是在害你。再有就是他应该有一定的远见，比如我的香港经纪人很久以前就让我到内地来拍戏，他对市场的把握就远比那些急功近利的经纪人要强得多。

　　赵丛敏(朱德庸经纪人)：我觉得经纪人应具备四个基本素质：第一，要善于沟通，艺人也许因为投身创作而没有时间注意和媒体以及合作方的交流，那么经纪人就要帮他做好这方面的工作；第二，他应该具备最起码的综合文化素质，对自己所接触的行业要有基本的判断能力，这也是对专业素质的需求；第三是要善于把握重点，比如你的合作机会很多，不抓住重点的话有可能失去很多好机会，这是对其商业头脑以及预知事态的能力提出的要求；第四就是要有承受舆论压力的能力，也就是心态要好。由于经纪人与所代理的名人走得很近，那么社会上对名人的各种舆论定然会波及到经纪人身上，如果这时候，艺人还没急经纪人先急了，那肯定会冲动地做出蠢事来。所以说，作为经纪人，最重要的是要先弄清自己的定位。

　　杨阳(原北京某报记者)：在我做文化记者的经历中，内地经纪人给我留下优良印象的不多，相反，素质不合格的则大有人在。例如有的经纪人由于缺乏起码的风险意识，或是自身文化修养不高，很容易给艺人制造一些不必要的麻烦，甚至犯一些低级错误。一个好的经纪人一开始就应该预见到很多事情可能会出现的严重后果。此外，经纪人还应有较强的公关意识，在真有事发生之后，特别是艺人犯了错误之后，应该马上让艺人及时道歉，而不是一个劲地为艺人开脱，顾左右而言他，导致事件越闹越厉害，这种事在国内都是有先例的。至于港台艺人的经纪人，只是来内地搞活动，我跟他们没有深入的接触，无从了解到他们全面的素质。我看到的只是他们怎么维护自己的艺人，甚至唯唯诺诺的一面，当然，这也许是他们从业的一个规定。

　　我觉得内地的经纪人离职业化的要求还太远，我也知道有经纪人证书，但听说国内考经纪人的题目非常简单，大家一般就是混个证书。其实，对经纪人的系统培训非常的重要。作为演员形象的维护者，他们应该情商和智商都高人一等，应该具备丰富的阅历，见多识广是必备的素质。演员是个很脆弱的群体，作为公众形象一方面要提高自己的素质，另一方面就要靠经纪人的影响和帮助。内地的经纪人在为明星签约搞活动时，砍价的能力大多非常强，但只是“经济人”，而没做到“经纪人”。

　　在与媒体打交道时，经纪人为了宣传艺人就会很客气地和媒体拉关系，可一旦艺人和媒体有冲突的时候，他们就会完全站在艺人一边与媒体反目。这是非常不明智的。对于一些突发事件，经纪人应该有判断是非的能力，应该聪明地斡旋，一面安抚演员，一面劝慰记者，这样矛盾往往能很好地化解。所以说经纪人最重要的就是做很好的纽带。媒体也应正视经纪人的纽带作用，和艺人发生矛盾多和经纪人沟通，要有理有据。在采访中，也要提前和经纪人协商，通过正常的采访渠道获得知情权。另外，如果经纪人有言在先，记者也不能滥用职权任意超出允许采访的范围。所以我认为媒体、经纪人、明星三者的职业化都要加强，那么这三方面的关系才会融洽。(郑叶 赵培)