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　　“这绝对不是一次自由又公平的竞争”，最早对《十面埋伏》独霸暑期档有微辞的是香港著名电影人、金像奖主席文隽，他说，“很明显，电影局需要《十面埋伏》这种既乖巧聪明、投资大又有魄力的商业片来向世人证明，我们中国人拍的国产片，同样有本事叫好又叫座。两年前的《英雄》是最好的示范。”

　　张艺谋的霸权时代

　　张艺谋和他的合伙人张伟平以强硬的态度对待批评者们的挑衅。张伟平说，“韩三平说过《英雄》票房的神话，20年之内不会有片子超过，我把《十面埋伏》放在这时候，再创它一个30年无人能破的暑期档纪录。”他不无傲慢地表示，“我们的影片本身很有实力，并不是像大家说的要一味靠外部力量支持，我们也欢迎所有已经完成的国产片放在暑期档来竞争，但问题是很多片子一听说《十面埋伏》的档期后都退却了，这能怪我们吗？”他还用事实告诉我们，《十面埋伏》在全国零点首映的票房是170万元，而当年《英雄》的票房是76万元。从第一天上映的票房情况看，《十面埋伏》全国票房是1580万元，而当年《英雄》第一天的全国票房是1350万元。“我坚信票房才是硬道理”……［全文］［评论］

　　从“红”说起 谈张艺谋的视觉暴力

　　《十面埋伏》的看客们在纷纷赶进电影院一饱好奇之后，议论也纷纷地集中在细枝末节上，几乎很少有人能否认张艺谋作为导演在构造视觉奇迹上的才能。

　　视觉是各式各样的存在的汇合点，张艺谋早年学习绘画的经验背景和专业的摄影训练都一直影响着他在视觉造型和色彩上的努力方向。作为摄影师他拍摄的《一个和八个》和《黄土地》都有绘画中的视觉造型倾向，在当时的文化环境中，他在视觉上的突破给电影注入了振奋人心的力量，但在专家今天看来那种突破其实是在绘画的层面上。

　　他有一篇讲《黄土地》的文章，题为《就拍这块土》，文章里讲到:“讲张力也罢，讲信息也罢，其实就是注重视觉的表现性，……挑选冬季拍摄，排除绿色，突出黄色，用高地平线的构图法，使大块黄土地占据画面主面积……［全文］［评论］

　　张艺谋的革命与浪漫

　　在我记忆中，张艺谋永远是那种滚烫得足以融化一切的样子。那是他傍晚刚从《老井》剧组赶回北京，也许因为演员的角色还没有转换，一张有沧桑感的脸上只有那直勾勾的眼神。他盘腿在沙发上，眉飞色舞中也有自己被激动得肃然起敬的那种挤眉弄眼。有时那牙邦会有力地咬几下，突然就跌宕而成深沉。他的眼神与他的笑给人一种压迫感，那笑里有质朴、谦恭，也有放浪。在我感觉中，他就像一张永远那样紧绷的弓。他是个激情远远大于感情、表情远远多于真情的人，他的激情与表情涌动自然就感染大家，逼他成为中心，这感染自然也就构成左右大家的话语权。我相信《黄土地》里那场在黄土中放荡到极致的秧歌一定是他的手笔而不是陈凯歌的。他给人的感觉就像深深印着那黄土被多少年的沉重压出的力——他披着这样一身黄土撞进北京，带着他的拙他的倔还有他的偏执。我总觉得……［全文］［评论］

　　神奇的食堂与“神奇”的张艺谋

　　蒙田有一句话:“把自己租给他人;把自己留给自己。”张艺谋对此应该有所感触。未成名前，人总是孤零的。荣誉来了，也许会更孤零。虽然他的愿望很大，但是勇气在更年期中已经变得消沉，明显地在重复过往。虽然他的生活状态是超级忙碌超人，却离现实越来越远:来来往往于一些浮华秀场，不停寻觅一些细枝末节的背影却经常透露出他的焦虑和不安，纠缠于好像很重要而且“总是推不掉”的事务，模特大赛评委和MTV广告导演等几十种身份足以让他除了政协委员之外，再当上每年的全国劳模……［全文］［评论］