9月4日，贾樟柯的新片《世界》在威尼斯举行首映。这是贾樟柯在国内解禁获得审查通过的第一部影片，也是他第二次参赛威尼斯电影节。上一次，他参赛的影片是《站台》，尽管只相隔3年，但在贾樟柯的电影里，世界已经很不相同。
《站台》的故事发生在1979～1989年，是经历了“文革”之后，国人精神旅程里最重要的10年。山西汾阳县城文工团里的几个年轻人，从家乡剧场演出到外出走穴；从相爱到
分手，有的人走出了小城，有的人永远留在了小城，可是，时代的列车一直在飞奔向前，过站不停。《站台》的恢宏气势，使人想起“改革开放”那10年，贾樟柯那茬人所经历的漂泊与放弃。沉浸其中，每每令人唏嘘不已。
上世纪80年代，对很多人来说，眩目得像一个过于喧哗的梦。记得有一次和贾樟柯聊天，他说：“电影真的是记忆的一种方式”。这句话让我至今难忘。我们今天所看的国产影片中，有几部是在记录或在描述我们“记忆”的影片呢？每次看《站台》，听男女主人公唱着《流浪之歌》、《火车向着韶山跑》时，就会产生强烈的荒谬感和亲切感。在中国内地山西的汾阳，贾樟柯的出生地，每个人与其他中国人一样，在那样无法规避地经历着“历史”，难以豁免。贾樟柯多次说，他更愿把《站台》当作自己的电影处女作，只有将这个记忆“再现”出来，他才可以继续自己的电影之旅。
如果说，《站台》描述的是贾樟柯的记忆，是他不吐不快的郁结，那么，他的电影处女作《小武》，则是在历史的洪流中捕捉到的普通人的精神历程。小武，汾阳街头一个不怎么快乐的小偷，无论是在友情、爱情还是亲情上，他与这个世界赖以维持的关系都岌岌可危。当然这个小偷不是一个单纯意义上的小偷。小武遭遇的一切，其实也是我们遭遇的一切。影片拍摄于1998年，灵感来自贾樟柯的一次故乡之行。事隔几年，贾樟柯发现自己曾经生活的这个小城，已经变得触目惊心。他把这种强烈的感受融进了《小武》。正是这部影片，奠定了贾樟柯的国际声誉。
从《小武》到《站台》，再到后面的《任逍遥》，贾樟柯的电影总是驻足在他的故乡汾阳，同时，汾阳也在贾樟柯的影像中见证着历史和记忆。不过，这个记忆是从个人开始的，这与第五代导演回避个人的影片有着本质的区别。可谁会想到，贾樟柯的电影梦想恰恰萌生于《黄土地》。那还是1993年他进入北京电影学院之前，他在太原的一家小电影院看了一场陈凯歌执导的《黄土地》，这让他有一种醍醐灌顶的感受：电影还能是这个面貌的？他放弃了画家之梦，决定成为一名导演。当然，那时的贾樟柯怎么也不会想到，若干年后，他会以独立电影导演的姿态，长久地在传说中被人提及。
2004年，贾樟柯走出了汾阳，走出了那个让他变得异常敏感的小城。他的主人公们也离开了故乡，去往深圳。他们在那里的主题公园“世界之窗”相遇，彼此为寻找一个更为广阔的舞台。但是，他们自己也不很清楚，在“世界”的光辉映照之下，作为个人，他们依然渺小而卑微。贾樟柯的电影由此在询问：不是我不明白，这世界变化快。
