新浪娱乐讯 与内地乐坛的空前繁荣、香港乐坛的尴尬混乱相比，台湾乐坛在2004年仍是在一贯地维持其多年以来已经颇为成型的唱片业成熟机制。在演出市场方面，台湾老歌手仍是内地这一全球华人圈最大消费市场的主宰者；尽管受到盗版冲击，但台湾歌手的唱片销量仍是华人歌手中最高的，周杰伦还在占据着单张唱片销量No.1的位置；而新人的不断推出，反映了台湾乐坛的造血功能仍然很强，而内地作为台湾流行音乐的最大输出地和买单者，为其造血提供了充足的营养。
台湾歌手主宰华人演出市场
2004年是内地流行音乐演出市场最为活跃的一年，齐豫、李宗盛、周华健、周杰伦、张惠妹、费玉清、王力宏、姜育恒、莫文蔚、刘若英、任贤齐、“五月天”、S.H.E、蔡依林、言承旭等等老将新秀们，纷纷来到内地举行个人演唱会和拼盘演唱会，内地演出市场已经被台湾歌手主宰。而内地演出市场即是全球华人圈最大的演出市场，所以可以说，台湾歌手在2004年已经主宰了华人演出市场。
台湾歌手之所以能够成为演出市场的执牛耳者，归根结底有一个最朴素的原因：他们的歌都曾经或正在被广为传唱。所以，且不管他们在所谓的人气上是否已经过气，只要他们到内地来开演唱会，就肯定会有人为他们买单。台湾歌手这一方面的强势，彻底压到了香港歌手仅仅凭借八卦绯闻在媒体上虚假繁荣的泡沫，说白了，有首歌红遍大江南北，唱着这些歌在神州大地上四处收人民币，这才是硬道理。
唱片业机制成熟是成功基础
为什么连续几年来，整个华语唱片市场上卖得最好的唱片都是台湾的？为什么整个全球华人圈，最红的歌手都是台湾的？这当然是台湾流行乐坛20多年来业已建立的成熟的唱片业机制，在背后起到了巨大的推动作用。
中国有句民谚曰“瘦死的骆驼比马大”，套用到华语流行乐坛来看，这几年华语乐坛受到盗版、不合法的网络下载、“非典”引起的经济下降所带来的冲击，净营业额比之前几年并没有提高。而在这样的背景之下，台湾乐坛还能够有大量的产品及艺人推出，自然是得益于其打下的雄厚基础的支撑。
另外，笔者个人以为，在未来唱片业中起主导作用的，将会是内容及技术。而在这两个方面，台湾乐坛成熟的唱片业机制，自然提供了有力保障，各大唱片公司丰富的艺人及版权资源，对于手机下载的开发及与内地电讯营运商的战略合作，都为其带来了巨大的收益。这样他们才能不断地制造新鲜血液，扩大内容资源，维系运转产业链。
新人未来仍将主宰华语乐坛
2004年是整个华语乐坛新人辈出的年份，而在内地、香港、台湾的势力对比中，台湾的新人团队无疑是最强的。张韶涵、F.I.R.飞儿乐团、王心凌、郭品超、“南拳妈妈”、罗志祥等等，台湾乐坛的新人，几乎是出一个火一个，他们的骄人成绩实在是令人侧目。
而另一方面，在通过非传统唱片业造星机制走红的网络歌手里，现在又有几个人不知道欧得洋的《孤单北半球》？可以说，在互联网的世界里，内地的《老鼠爱大米》和台湾的《孤单北半球》，成就了2004年网络歌曲的“东邪”与“西毒”两座巅峰。
如此看来，在未来主宰华语流行乐坛的势力版图中，台湾的新人团队无疑又将会成为旗手。台湾乐坛代表了华人文化、原创精神、对欧美音乐的消化和成熟的唱片业机制，而无论是以前的滚石、魔岩、飞碟还是如今的华纳、百代、维京，台湾乐坛的品牌与团队力量都值得侧目。因此，在相当长的时间内，台湾乐坛的老将新人都会以华语流行乐坛主宰者的身份存在，台湾流行乐坛，再一次凸显出了其品牌根植的优势。(文/新浪特约撰稿 王磊)
