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非完全电影笔记:《浮云》,幻灭的行旅

http://ent.sina.com.cn 2005年01月12日23:48 新浪娱乐
非完全电影笔记:《浮云》,幻灭的行旅

《浮云》剧照
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  少有电影让我看过三遍意犹未尽,成濑巳喜男的《浮云》却是。先说片头一管竖笛吹奏的旋律,几年来常在心中萦廻。笛声凄清回转、飘浮难定,若即若离于接踵而至的鼓点与弦乐,一如男女主角坎懔际遇的写照。看碟之余翻书,作曲者斋藤一郎原来亦为《东京物语》之前的小津电影谱曲(由《东京物语》开始,小津电影的配乐才几乎由斋藤高顺独步)。于是顺"藤"摸瓜,再读斋藤高顺访问记,说是小津要求电影配乐应如天朗气清般爽快,哪怕画面如何如何的悲惨。--这与沉默寡言、拘谨内敛(语出高峰秀子自传)的成濑当然不同,虽然天
朗气清与愁云惨雾我都不拒。

  又说电影开头的瑟瑟冬日,高峰秀子饰演的由纪子,于战后东京的穷街陋巷寻访旧情人,一代女优念白的语调,让我念及川端康成小说《雪国》中叶子的话声--"优美而近乎悲戚"。回味旧时东瀛映画女优,田中绢代的声线沉哀中透出坚毅,杉村春子的絮叨飘散烟火与八卦味,原节子的吟吟笑语显露闺秀的温良与雅韵,俱是星尘幻影不可替代的永恒。但我独钟《浮云》中高峰秀子风尘仆仆的语调,不单优美而悲戚,尚有奔波劳碌的倦怠与无助暗藏。近来读高峰秀子自述,她与《浮云》作者、小说家林芙美子都是身世悲凉,阅尽风霜。同是草根的成濑改编林芙美子六篇小说,高峰秀子竟主演了三部(其馀两部为《闪电》与《放浪记》),那当然不能说是巧合。

  比较小津的"洁癖"与沟口的古意,《浮云》画面凸显浮世的脏乱与芜杂,既少高人眼中的禅意,亦乏俗人眼中的美感,恰如高峰秀子所言:"镜头里经常是垃圾遍地的景象、破旧的工人住房、捞面和茶泡饭以及其貌不扬的男女。"求生求爱乃至求死的男女主角,面对残酷人生与脆弱人性,暧昧与决绝兼而有之:所谓花心的已婚男人,于不停的逃避中亦有眷顾;所谓痴心的独身女人,于不停的追寻中亦有飘零,纯是一段不甘幻灭终归幻灭的疲惫行旅。电影时空不断转换,先有穷街陋巷与寥落酒楼,随之而来偏远的温泉小镇与霪雨山居。为生存而委身他人的女子心存愧疚,为放纵而逃避真情的颓丧男子亦在劫难逃。男优森雅之与高峰秀子的眼神交流,恒常欲言又止。两人行行复行行的tracking shot,似乎暗喻这段剪不断理还乱的情缘,终是没有安定的一日,惟有等在终点的死神降下帷幕。

  成濑的世界当然不乏幽默与达观,至少我看过的《银座化妆》、《母亲》与《乱云》足可证明。但我偏心悲沉的《浮云》,那是迷茫与遊移之间突显的水落石出,犹如电影结尾,不留一丝缓冲馀地,让我想起布列松(Robert Bresson)的杰作《少女穆歇特》(Mouchette)。踽踽独行的少女穆歇特自沉碧潭,追随恋人浪迹天涯的由纪子疫死山中,两者历程相距万里,经过与结局却都令人震竦。--"花之生命短暂而痛苦",《浮云》片尾那行字幕恰似一语总结。芥川龙之介说人生庸碌、无聊且不可思议,但我们总得挣扎与忘却,明知道那是幻灭的行旅,亦要硬着头皮走到底,因为不管什么样的花,总是需要绽放。melzhou/文

  附:影片《浮云》资料

  制作:藤本真澄 脚本:水木洋子 摄影:玉井正夫 音乐:斋藤一郎

  主演:高峰秀子、森雅之中、北千枝子、冈田茉莉子、山形勋、加东大介

  黑白片 124分钟

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