（自上而下）《百万宝贝》《孔雀》《一个陌生女人的来信》均以现实电影手法为小人物立传。
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一个热爱拳击的酒馆女招待，一个世界闻名的飞行大亨，两人在什么场合可以成为对手？奥斯卡颁奖典礼。其结果许多人都知道了：《百万宝贝》战胜了《飞行者》。小人物压倒大英雄，吸引了全世界的目光。
再看今年柏林电影节银熊奖影片《孔雀》，那里面有三个特殊道具：姐姐的蔚蓝降落伞、哥哥的求爱向日葵、弟弟的裸体女生速写……它们与青春里那一点奄奄一息的愿望有
关。这愿望，也属于三个小人物。
还有《看车人的七月》以及《一个陌生女人的来信》，近一两年来在国际上获奖的中国影片，都在讲述小人物的生活。即使《一个陌生女人的来信》得益于大师茨威格，它说的同样是一个小人物卑微的爱情。
小人物，他们不会在历史中留下印记，仿佛他们的生活再怎么波澜激荡，总是欠缺那种被注目、被记录的庄严。所幸，电影记录了他们：他们的感伤，他们的梦想，他们的爱情，他们生活静谧处的震颤。
在电影里，他们获得了审美意义上的价值，同时也是生存意义上的尊严。
在这些影片所描绘的小人物生活中，我们同时看到中国电影的另外一种表达，这种表达区别于《红高粱》式的“沉疴”，也不同于《卧虎藏龙》的人心江湖，而是一种更具东方特色的、絮语般的平静陈述。
在这种陈述里，宏大的历史背景被揉碎，深刻的时代划痕被修补，成为某个小人物的心灵纹身，剩下的只是对人性本身的探询，以及对生活本身的敬畏。
这是中国电影的另一条通道，更是世界电影的回归之途。一如轰动欧洲的法国电影《放牛班的春天》，讲述的不是一个音乐家的闪亮生活，而恰恰是一个被音乐抛弃、转而在普通生活中寻找人生意义的历程——当历史在文明进程中穷尽，当英雄在平庸年代陨落，当东西方文化在交融中共存，惟独生活是我们最后的方舟。
而小人物，如你我般的小人物，即便是茶杯里的风波，也是一种命运的跌宕，甚至是一代人物的历史，一截历史的筋骨。
我们如此，电影也是如此。
《亚瑟王》、《亚历山大大帝》，这些史诗英雄不是越拍越糟，而是他们本在生活之外，对于他们，观众只想获得感官的另一种刺激，但对于生活，有什么是什么，没有要求，多得的就是欣喜。
最后，回到《孔雀》里那一场雨戏：刚刚礅好的煤饼被突来的大雨冲刷，黑的煤泥顺雨流走。生活是狂流，裹挟一切，包括艺术。 亓昕
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