两周内三赴院线，支持《翻译风波》的国内票房，其中一次为陪父母观片，不惜欣赏了丁阿姨配音版的妮可。本片我可以给A-，这是一部成熟的、传统的、优秀的电影，蕴涵着太多的情绪，是一部执意披着文艺片外衣的商业惊悚片。
导演西德尼-波拉克曾“吹嘘”他一直在努力反抗着好莱坞商业主导的意识形态，他的“吹嘘”可一点不假，128分钟的片长对电影的发行绝无裨益。一方面，这是剪辑师对素
材的妥协，另一方面，又是影片对市场的不妥协——前者毫无疑问是失败的，本片完全可以剪至110分钟甚至更短；后者则是精心策划的，撇开缜密的情节不表，波拉克始终秉奉一张一弛之道，反复通过短暂的松弛突显接踵而来的危机。
序章的非洲段落，异域味道浓重。土著妇女寂寥的身影被汽车的扬尘缓缓淹没，埃德蒙-祖瓦尼的肖像腐烂于锈迹斑斑的废铁上……尽管这对凭《走出非洲》摘得小金人的波拉克而言并非难事，但独到的映像勾画的空旷与苍凉，仍值得我们献出敬意。随即几个残酷的镜头，双目失明的无辜百姓和不为人知的尸骨相藉，并不比三位少年的喋血屠戮更惊心动魄，而那残破不堪的足球，分明隐喻着满目疮痍的地球。
全篇剧情发生在联合国总部及纽约市区，时间则集中于7天6夜。
影片伊始，与其说是一幕紧急疏散，倒不如说是联合国内景的静态展示。会议室、休息室、接待室……在警员安全巡检的同时，逐一呈现于观众眼前，揭开了联合国的神秘面纱，为本片烙上了鲜明的“U.N.协力出品”的标签。经过托宾-凯勒探员(西恩-潘饰)怀念离人的调剂，同声传译希尔薇娅-布鲁姆小姐(妮可-基德曼饰)无意中听到一段骇人的密谋，随着她发出一封收件人不详的电子邮件，故事步入正轨。
此后，情节的演进保持着动静交替，总在对白几近乏味时，用突如其来的紧张，刺激一下观众忘记设防的心——蒙面的威胁事件(第3日夜)、公车的恐怖事件(第5日昼)、刺客的潜入事件(第6日夜)，三大波澜被平均分配到第3夜至第6夜间，分别以一昼一夜(或一夜一昼)的文戏相间隔。
造成上述结构的原因，主要是文戏的繁冗。导演既不愿放弃商业片的本质，又不想删减文艺性的内容，于是尴尬的问题出现了——艺术性和商业性并没像《芝加哥》或《角斗士》那样合二为一，而是互不相让地彼此割据，以至于导演不得不在文艺部分强加一些蛇足的喜剧元素来取悦观众，如“女士，请把手从总理身上拿开”、黑白咖啡与黑白肤色的误会、警探沦为司机的噱头等。我不否认这些桥段的必要性与亲和力，更要钦佩波拉克驾驭剧情、掌控节奏的造诣，但时而迷惑在探讨人性、正义的大段台词里，时而置身于提心吊胆的动作场面中，对仅仅想看一个跌宕起伏的悬疑故事的影迷来说，是否有些勉为其难？这是我对本片唯一的指摘：无论作为文艺片或商业片，都不纯粹，很难界定其类型从而网罗一群固定的购买力(这也是本片北美票房难逾1亿大关的重要原因)，边缘学科在研究领域不乏生命力，但《翻》模糊了市场定位的糅杂，多少有些麋鹿。
尽管如此，观众的心弦仍不曾完全舒展过，窃以为，原因有五：
首先，“情”作为一根隐线，时时刻刻触人神经。希尔薇娅与家人的亲情、对索拉的眷恋、托宾与妻子的爱、与同事的手足之情(与搭档的默契、对道格而言亦师亦父的关系)、男女主角之间低于爱情高于友情的微妙情感……代表生命的“情”总因“死”的同时出现而被衬托、被升华，在“天若有情天亦老”的沧桑中，道是无情却有情。
男女主角建立信任，彼此倾诉不幸经历堪称一个重要部分，导演采取对比的手法，让观者自己去体会，托宾探员的痛苦在希尔薇娅面前的小巫见大巫。第2夜，两人各自回“家”，各自感受孤独，一个习惯了四海为家，一个经历过家破人亡；一个无奈地从“家”中逃往工作，一个从容地在“家”中下榻——前者尚能凭逝去的声音聊以自慰，在心底留存温馨的回忆，后者则早已无依无靠、无家可归了。至第4、第5夜，托宾陪伴无助的希尔薇娅，一次遥隔街巷，一次近在咫尺，一“望”一“守”，“彼此站在对岸”的状态逐渐打破，寂寞的男女主人公，结成了抵抗孤独的同盟。
以怨报德的库族精神引出了影片的核心问题。面对仇恨，希尔薇娅用遗忘来掩盖伤口，不提死者的名字，以加速遗忘，希冀通过宽恕走出悲伤；对此，托宾则直言不讳：“我不仅希望淹死那个人，而且会亲手把他的脑袋按进水里。”面对分歧，希尔薇娅抛弃暴力，选择了联合国的和平外交，极尽理想主义；托宾的职业却是以暴制暴，用枪来维护和平，相对希尔薇娅的热情，显得冷静而现实。
发人深省之处在影片的高潮。长期压抑悲愤、自以为能忘记的希尔薇娅，在正义的审判来临前，面对坍塌的信仰，选择了复仇；而平素以暴制暴的托宾，为挽救生命放下了枪。结局，希尔薇娅指控罪行的声音坚定地读出死者的名字，至此，她终于不再以库族人掩耳盗铃的习俗自欺——创伤不是想遗忘就能挥别的，仇恨不是想原谅就能化解的，刻意的形式无法帮人走出悲伤，唯有勇敢地正视，才能等有朝一日，变得从容、坚强。
其次，映像异常抓人。各个场面都强调真实，观众仿佛身临其境，可谓波拉克的一贯风格。联合国内的群戏不少，镜头的推移沉稳、老练；向大师希区-柯克的几次致敬，女主角不经意获悉机密(《西北偏北》)、雨夜雷霆中刺客闪现(《后窗》)、淋浴室内的开枪暗杀(《精神病患者》)……处处水到渠成，毫无造作。另一个鲜明的特色在于对比的镜头。第5夜男女主角相伴，紧接着纽约市夜景的俯拍，鳞次栉比的灯火阑珊，反衬两个人的渺小、寂寞；第7日，祖瓦尼来临，冲锋艇上狙击手荷枪实弹，下一个镜头却是联合国门前象征和平的雕像(枪口拧成死结的手枪)。另外，摄影煞费苦心地遮掩了妮可1米80的身高对西恩-潘的压迫感——全片没一个两人并肩而站的镜头，连最后一幕都是一立一坐。
再次，演员的表演极具说服力。妮可-基德曼、西恩-潘两位主角的精湛演技完全对得起奥斯卡影后、影帝的头衔，几场对手戏堪称演技大比拼。我不是说两人无聊到明争暗斗刻意要压过对方的风头，而是他们的表演锋芒毕露、张力十足，来来往往迸射出遍地的火花，令人欲仙欲死。且不说妮可召之即来的眼泪、西恩振颤不已的下唇，倾诉或争辩的文戏、持枪或奔跑的武戏，都把握得非常到位。相对难得涉足商业片的西恩-潘，妮可的表现更出色，波拉克曾如是评价：“她所有的演出都是A+……既表现出超然脱俗的气质、孤独的感觉以及贵族的骄傲，同时又能表现出一种异国情调。”与其说是恭维，不如说是实事求是。诚然，此类角色不可能获得影评人青睐，但仅考虑表演难度，我并不认为《翻译风波》中的角色比《时时刻刻》或《小岛惊魂》简单多少(单论技术含量，《红磨坊》应是最难的)。不过妮可也不无瑕疵——第3夜，西恩-潘对她讲述家庭不幸时，其表情、肢体都过分僵硬了。顺便一提，通篇表现平平的凯萨琳-基纳在首相车中的一句“先生，这里就是第2大道”，精准、犀利、掷地有声，实属点睛之笔。
此外，精彩的配乐锦上添花(其实服设、化妆等部门同样精良)。大师詹姆斯-霍华德的音乐比故事本身更张弛有度。抒情的慢板，冰凉的钢琴与温婉的吉他协调，在诡谲的疑云中注入一剂抚慰；至危机四伏的段落，配乐又放肆地蹂躏着观众的心脏，紧张的氛围铺天盖地弥散开来——尤其是公共汽车那一场，前前后后，简直是音乐推着剧情走。
最后，细节的处理无懈可击。祖瓦尼上车前女探员明明传令“二号车”，下一组镜头俯瞰车队行进，却是第三辆车偏右——向外界示意祖瓦尼乘坐其内，精致的小细节，将保护首相的工作处置得像模像样。其他，如希尔薇娅家中的照片、壁挂；写满死者名单的作旧笔记本；在希尔薇娅彻底举目无亲时，背后是象征纯洁、安眠的樱花(实际上都是美术指导的功劳)……强烈推荐大家去电影院亲自享受，故在此不赘言。
总之，《翻译风波》是一部动人的作品，是本年度迄今为止最精彩的商业片。小B
