今年大片横行的暑期杀出一匹小制作的黑马，它着实感动了观众，也斩获票房无数，并再次让人感受到纪录片的巨大魅力。
帝企鹅为何起风暴
张克侠
可爱的“帝企鹅”用卓别林式的滑稽步法“走”遍了全球，赢得了无数的笑声、眼泪和银子。法国导演吕克·雅克拍摄的纪录片《帝企鹅日记》以其真实的场景、精致的画面和感人的故事带给观众深切的感动和回味，因此大受欢迎。
1月在法国上映时，很快就吸引了175万观众进电影院观看，打破了2003年同类影片《迁徙的鸟》创造的票房纪录。到目前为止，已经有一半以上的法国人看过这部影片。
6月24日，《帝企鹅日记》在美国虽然仅在北美艺术院线旗下的4家影院进行试映，却在首映日创下了13万美元的惊人成绩。7月22日正式上映时，上映院数增至695家，周末票房达430万，周票房收入迅速挤入全美前10名。单日票房甚至超过了同期放映的好莱坞大片《星战前传3》和《世界大战》。
自上映开始，发行方索尼不断增加上映院数，现在更是高达2102家，成为美国上映影院数最多的纪录片。《帝企鹅日记》在美国国内票房和国际票房更是每天以千万的速度增长，截至上周日，美国国内票房达4860万美元，，不但远远超过同类题材的《迁徙的鸟》的美国国内票房1100万美元，全球总票房3200万美元，也成为仅次于迈克尔·摩尔的以揭露布什和政府不为人知的事的政治纪录片《华氏9/11》(1.19亿美元)的纪录片票房亚军。并成为继《第五元素》(6400万美元)之后在北美地区上映的票房第二高的法国影片。目前以全球票房5900万美元成为仅次于《华氏9/11》(2.22亿美元)的全球电影史上第二卖座的纪录片，并已是电影史上的非限制级纪录片的票房冠军。
8月10日，“帝企鹅们”登陆中国，据悉，该片仅在全国7个地区上映，自上映一周，票房就已突破250万元，单日票房仅次《七剑》，并在个别影院超过《七剑》，并成为当周国内票房冠军。目前中国内地上映得除却原汁原味的法国原版，还找来何炅、陶红以及胡静为中文版配音。自上映起，各影院就不断增加放映场次，才能满足观众的需要。
导演吕克·雅克是个生物学家，他筹备了12年，筹划了四年并率领摄制组在南极平均零下30摄氏度的酷寒下整整拍摄13个月才完这部动物“史诗”片，这也是他的第一部长片。1992年他还是个学生的时候，一次意外的机会让他接触了生活在南极的帝企鹅，他立刻被这种水陆两栖但不会飞的鸟类吸引了。从那以后，他便有了要为它们拍一部电影的念头。2001年，也就是法国影坛另一部动物纪录片《迁徙的鸟》轰动的时候，他开始了《帝企鹅日记》的剧本写作。
《帝企鹅日记》讲诉了在南极大陆生活的帝企鹅生存和繁衍的故事，展现了帝企鹅这种看似笨拙、柔弱、容易受伤，实则勇敢、坚强而可爱的动物，在从北部前往南部繁殖9个月的旅程中表现出来的顽强的生命力。记录了成年企鹅求爱、成婚及在小企鹅诞生、成长过程中，必须面对的许多艰难与危险。并运用拟人化的配音，让片中的企鹅一家“开口”讲诉他们的生活，使观众在心理山接近企鹅的生活，为风雪中来不及孵化就冻裂的企鹅蛋而难过；为失去了自己孩子的企鹅妈妈，抢夺他人子女的做法而动容。
“帝企鹅”为什么这样红
一部小成本以企鹅为主角的小众纪录片能取得如此傲人成绩，不但能突破好莱坞大制作的围剿，还刷新了动物题材纪录片的票房记录。到底是什么原因使它如此成功呢？
首先，《帝企鹅日记》本身制作非常精良，不但主角是平常看不到的动物，而且主题更是温情脉脉的爱情和亲情，其中既有让人感动的温馨画面，又有让人开心一笑的滑稽镜头；再加上今年夏天好莱坞大制作影片质量平平，造成了审美疲劳，因此，从它小众杀入主流也不是可以理解的。
北京师范大学艺术系教授周星认为：“一部电影能够让很多人去看，一定是能够满足最宽泛，最普通人的情感需要的。而这部纪录电影表现的企鹅的那种真实生活，那种憨态可掬的样子，再加上优美的南极风光，就正好能打动最普泛的人。另外因为它自然而正常地表现普泛人都能感受到情感，探索的欲望，满足了人们对自然向往，对动物的抚慰和喜爱的心理。小孩和年轻人一定是喜欢动物的，而成年人也会有返璞归真的心理。在世界范围内的娱乐庸俗化很严重的时候，这种以满足人的心理和情感为主的真实的动物纪录片自然大受欢迎。”
另外，“这应该和人们期望回归自然的心理状态有关。生活在都市的人，每天面对钢筋水泥的建筑群，于是就会向往自然，喜欢动物，尤其是野生动物的生活。这个片子拍得特别情感化，这也是有别于之前的《迁徙的鸟》和其他动物类纪录片的一点，同时这也是他吸引人的一大亮点。在这部影片中加了许多拟人化的配音，加强了影片的戏剧性和感染力，使影片更具有可看性和商业价值。”中国青年政治学院电影学博士楚卫华说。
北京零频道传媒总经理郑琼说：“我认为这就是真实的魅力。这部纪录片能成功和他独特的讲故事的手法，以及和观众很有效的沟通方式，能够满足人们的情感需要是分不开的。”这是一家较为优秀的、致力于纪录片制作与海内外发行的民营媒体公司。
“因为国外的动物片都拍得很细腻，角度非常的刁，是一般人实际上看不到的角度，他们的猎奇性也好，奇观性也好，不管怎么样，他是基于一种跟人的疏离感，一种审美上的需求，因为他有距离，所以人们就有这种需求去看。在中国的成功，这个应该和他的宣传策略有关，因为在中国在电影院看纪录片很少的，大家可能是出于一种新奇，加上他们也有营销公司做的企划宣传也比较好，另外它是个拍动物的纪录片，在电影院看本身就比较新奇。” 著名纪录片导演彭辉说。
清华大学传播系教授尹鸿认为：“动物题材的纪录片其实一直都很受欢迎，，尤其在青少年观众中很有市场，由于非常难拍，所以很少被拍成电影。因为动物跟人的外形和生活有很大差异性，出于好奇和新鲜，吸引人去看的一大原因。再加上这种人格化的配音，强化了跟人的情感的相似性，带来一种沟通和共鸣，这就是创作中的所说的陌生的熟悉化。选取特殊的形象，动作可爱的动物来拍，同时在另一方面，通过动物从中发掘跟人性有关的情感，跟人之间的互融的东西，这也是动物题材电影的创作规律。动物的情感真实，同时动物的差异性的生活能够拍出来，这样的动物类电影就一定能成功。”
《帝企鹅日记》最大的特点应该是它里面大量的拟人化的配音，有人认为这是它最大的败笔，但其实这是本片获得巨大成功的重要原因。如果去除这些拟人化的配音，而配以简单字幕解说，它是很难取得现在的成功的。
帝企鹅的一切行为在自然界其实是很正常的，这是它们为了生存必须做的，但导演用这种人格化的方式来表现，就使人们感觉它们的做法不是那么必要了。于是观众就会很自然地进入了它们的角色，它们的努力就变成了我们的抗争，当我们看到它们挤在一起抵御寒风，保护小企鹅时，我们就会感觉那可能也是我们自己。
就正像导演吕克·雅克说的：“我们看到了帝企鹅这个滑稽、可爱而又坚强的物种怎样与严酷的自然环境和它们的天敌作斗争，怎样对小企鹅倾注它们的爱，从而完成它们的生命延续之旅。我相信每一位懂得爱的观众都会被它们的勇气、抗争与爱情所震撼。”
这部人格化了动物纪录片，讲诉的是帝企鹅的故事，但更是一部关于爱和人道的故事，始终贯穿了一种顽强的生命意识。有时候甚至让人感觉它是在用帝企鹅讲故事，而不是一部关于帝企鹅的纪录片，不过在这部片子里，区别二者并没有什么意义，因为两者本身是不可分割的，正是两者完美的融合才打动了如此多的观众。
动物总动员
从早年的《熊的故事》、《微观世界》到千年之后的《迁徙的鸟》《虎兄虎弟》，再到今年红遍全球的《帝企鹅日记》，法国人在拍摄动物题材的电影方面真可谓匠心独具，独步全球。
在《帝企鹅日记》之前，动物题材的电影可分成两种拍摄角度：一种是以《迁徙的鸟》为代表的纯粹作为“大自然的眼睛”，展现动物最纯然的生存状态的纪录片，；另一种则可称之为“马戏团精神”，通过动物表演人为设计的故事情节来表达人类自身的发展轨迹的故事电影，如《虎兄虎弟》。
前一种的代表就是导演雅克·贝汉。最为国内观众所熟知的是他的《迁徙的鸟》，而他的成名之作却是《微观世界》与《喜马拉雅》。《迁徙的鸟》拍摄历时4年，横跨五大洲，选择50多个国家的175个自然景地，拍摄了距离460多公里，用了17个世界上最优秀的飞行员和一个科学考察队，平均每天有600人参与工作，拍摄时使用了包括热气球、直升机、滑翔机在内的8种飞行器，甚至包括军用飞机和巡逻舰。
雅克·贝汉为拍摄迁徙中的野生鸟类，专门训练了一批“鸟演员”以接近它们，第一年他们耐心地跟随候鸟辗转迁徙而不拍摄，直到候鸟对他们熟视无睹。在第二年的实际拍摄中，他们从滑翔机里把手中擎着的藏着微型摄影机候鸟模型伸出驾驶舱外进行拍摄。
雅克·贝汉的动物纪录片的着重点并不在介绍动物的生活习性，而是以动物作“人物”讲述它们的生命故事，像故事片一样，只不过主角们是动物。《迁徙的鸟》的主角们是性格各异，《微观世界》则是把生活在毫厘世界的昆虫放大，它们的生存舞蹈让我们发现了一个肉眼无法注意到的美丽世界。这种半拟人化的手法，拉近了普通观众对片中“人物”的认同感，不光吸引对动物感兴趣的人，也吸引了部分故事片的观众，为动物纪录电影开辟了新一种模式，让人们在欣赏完落入特技陷阱的好莱坞大片之余，有另一类大片的享受。
但他做得还不够，故事不够完整、感情不够细腻、与观众心理接近还不够、片段式行文使他不能获得最大多数人的喜爱。这也是《迁徙的鸟》虽然制作比《帝企鹅日记》时间长，画面更精美，评价和票房却不如后者的主要原因。
后一种的代表就是让·雅克·阿诺，他的2004年的《虎兄虎弟》口碑极佳。早在1989年，阿诺的《熊的故事》，就以动人的情节虏获了欧美观众的心。在叙述动物的过程中，始终坚持灌注浓郁的人文气息。给他带来最高声誉的则是那部由梁家辉主演的《情人》。而《熊的故事》，在1989年创下1.3亿美元的票房，更是成为轰动一时的动物类电影神话。到《虎兄虎弟》，阿诺就更将《情人》与《熊的故事》交融一处，把动物的故事安放到了印度支那这一历史背景下。
《纽约每日新闻》对《虎兄虎弟》的评论是“强烈的真实性令人惊叹”。故事主角是由5只大老虎和若干只小老虎共同完成的。为了让每一个镜头都能细腻传达出自己的感情，阿诺必须保证老虎们的每个表情都是最完美的。所以，《虎兄虎弟》剧组中，工作量最大的非驯兽师莫属。
这种完全人为设计故事情节，制造冒险经历的电影，基本上可以看作动物版好莱坞惊险电影。无论从情节故事上，还是表现手法上，他都远胜与《迁徙的鸟》和《帝企鹅日记》这些纪录片。但他既很难超越好莱坞式的惊险，同时又缺乏纪录电影最大的魅力——真实，因此，他的票房和评价自然也就会居两者之间，不低也不会太高的。
在权威电影网站IMDB上《帝企鹅日记》被评为8.1分。这在10分制的评比中，这个成绩应算相当理想了。而且已经超过了《迁徙的鸟》的8分，也远远超过《虎兄虎弟》的6.9分。
《帝企鹅日记》能取得评论界和票房的双重胜利的主要原因就是它完美的融合了“大自然的眼睛”与“马戏团精神”两种角度。与《迁徙的鸟》唯美的片段式结构不同，也不同《虎兄虎弟》精彩故事情节，在拍摄方法上和《迁徙的鸟》一样，只是等待的时间多于熟悉的时间，因为帝企鹅不怕人，所以拍摄难度比前者少许多。在情节上，《帝企鹅日记》是由拍摄到的120小时的素材中企鹅们的真实经历组成一个相对完整的故事。所以我们能看到企鹅的历险，也能感受到企鹅之间的爱情与亲情，听到企鹅的“心声”，却丝毫不感觉断裂，也看不到人为设计的痕迹。
《帝企鹅日记》讲述的是一个进行式的故事，一种生命天天面对临界状态，它们如何坚持，如何放弃，而明天又会怎样。它像一部童话，就好像古老的人类有关于动物的童话那样，就像现在还流传于非洲和爱斯基摩的童话那样，单纯，朴素，感人，你看到它们来过，但不知它们将去向何方。帝企鹅就是现实的西西弗斯，背着“诅咒”，却勇敢而快乐地承受磨难，为爱跋涉千里，为孩子历尽险阻，用它们的生命一代代的续写着这个现实中的神话。
资料：
帝企鹅是18种企鹅中体形最大的，也是唯一在南极过冬季的企鹅。散布在南极大陆的周围，尤其在阿德利附近，在44个已知栖息地中共有40万只帝企鹅。帝企鹅的身高大约115公分左右，平均寿命将近20岁。帝企鹅步行速度只有1.4公里/小时，但游泳速度可达10.8公里/小时，并且可以潜入海平面下265米长达20分钟之久。帝企鹅最特别的群体习性就是为保持温度的高密度聚集，每平方米的密度最高可达8-10只。帝企鹅繁殖地距海200公里以上，在那里它们结为终生伴侣，不营巢。帝企鹅以鱼类和枪乌贼为食。主要天敌为海豹、鲸、海狮、鲨,在陆上主要为贼鸥、巨鹱、鞘嘴鸥。
