因为导与演的阵容一致的缘故，泰国电影“Tom Yum Goong”被称为《拳霸2》，实际上故事和《拳霸》已经完全不一样。而原名的《冬荫功》，是泰国菜里最著名的一道汤，据说是泰国“国汤”。为啥叫这个片名，有人可能觉得这部影片主要的场景是变性舞蹈家金星演的反派——玫瑰夫人的泰国餐厅，而导演讲片名能让人一看就想起泰国，这恐怕是正解。《拳霸》和《冬荫功》，都用泰国传统元素做根基，演变出生猛的动作片，前者的戏眼是佛像，后者的戏眼是大象，这都是泰国最著名的标志物。而这两部电影，在香港乃至整个亚洲这
么受欢迎，也是因为其动作味道极为酸辣生猛的缘故。
主演托尼·贾的身手凌厉兼灵巧，《拳霸》中有很多他的“轻身功夫”的表演，酷似年轻时代的成龙，他走的也是“无特技无替身”的路线。而他简洁直接的技击方式，又让人想起李小龙来，当然一些人称他做李小龙之后的最厉害的功夫大师，我觉得稍有些过了。《冬荫功》基本延续了《拳霸》成功的套路，在动作场面上也变本加厉，其中有一场托尼·贾和众多黑衣人打斗的场面被人戏称做“史上骨折最多的场景”。“狠毒”的动作设计加上夸张的声音效果，让人不寒而栗，简直有当年张彻“盘肠大战”的劲儿。泰拳的流派想来应该不如咱们武术丰富，招式、架势变化也不多，似乎更讲究柔韧，所以有些场面在打斗激烈之余还颇有舞蹈性，增添了可看度。看完这部电影，正巧在电视上看到李连杰的旧片《新精武门》，就打斗场景来说一点不输于《冬荫功》，而且颇有点武学哲理，气质超过后者，可惜的是香港这类功夫片已经随着成龙的老去、李连杰的西去没落了。
《冬荫功》可以说是一部“放大”的《拳霸》，有国际市场的企图，也有“泰国热爱和平”的主旋律。它直接把打斗的场景从曼谷拉到了澳大利亚，完全展现一派国际都会的气象，急欲与世界接轨；而同时也更强调异域风情，《拳霸》里贫穷的村庄不复存在，而换成了十分诗意的抽象画面。在运镜方面，《冬荫功》与《拳霸》一样，不但会打而且会拍，该花哨的地方也花哨。不过说实话，这套班底要把泰国动作片发扬光大还需要一个飞跃，因为目前故事的创作、段落的设置，基本还是原来香港功夫的模式，连打斗的对象(包括硕大的老外、狠毒的女人)也都摆脱不了港片的影响。你看现在的套路：《拳霸》是托尼·贾到首都追寻佛头，《冬荫功》是托尼·贾到国外追寻大象，那么下一部呢？“成龙电影”后来的卖点基本是个人与建筑(空间)的对话与碰撞(主要是那些玩命的表演)，而“托尼·贾电影”的剧情线索如果一成不变，打斗场景就不能另辟蹊径。也许这个路数的电影，最终还是看托尼·贾个人能力有多大。卫西谛/文
