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歌来长恨四十年
点评电影:《长恨歌》
就像电影《七剑》是徐克的武侠情怀，与梁羽生的《七剑下天山》并无多大关联；电影《长恨歌》也只是关锦鹏的上海风情，故事情节与王安忆的同名小说出入甚大。对于这种有着导演个人很深烙印的改编电影，我们似乎应该避开原著，而更关注导演及其作品本身。
《长恨歌》展现了关锦鹏浓郁的上海情结，片中从生到死都“坚守”上海的女主角王琦瑶便是其心中寄寓；关导在影片中还不断地提到上海和香港的比较，更是借蒋丽莉的口点明动乱时期避难所的香港“又脏又乱
破得要死”、“连块像样的糕点都没地方买”……当然，这或许是关锦鹏对移民城市香港的另一种关切，实际上在关导心中，老上海与香港有着千丝万缕关系，在其作品中不时隐约可见。
与其说关导迷恋上海，还不如说其迷恋上海女人。关导作品中对女性的无限同情与赞美，对男性的失望与批判的叙事立场同样相当鲜明。同是男导演对女性都有着过人的洞察力，西班牙导演阿尔莫多瓦镜头下的女性大多神经过敏，而关锦鹏的则是哀怨感伤。关导作品中梅艳芳饰演的“如花”、张曼玉饰演的“阮玲玉”、陈冲饰演的“红玫瑰”甚至张艾嘉、斯琴高娃、温碧霞、叶玉卿等所演的角色大多如是，也给人印象深刻。《长恨歌》同样延续了关导的对女性的悲悯情怀，王琦瑶的悲剧同样与男人的自私、懦弱、无能等性格相关联。在该片中看到一个女人吻了一个男人又一个男人，你会轻易想起关导的另一部作品《阮玲玉》，同样是一女多男的情感戏，同样是一个上海女人的一生，或绚丽或平淡、或喧嚣或寂寞的一生。不过关导在《长恨歌》中对女性悲剧的处理似乎更为从容或者是宽容谅解了，“灿烂的青春”在“不老的城市”中显得恬然平淡，并无过多呼天抢地的控诉。
关导在影片中大大删减了原著小说中的政治、时代背景及其对人物命运的无形压力与影响，保留了最为擅长的上海风月情感戏，在更为深入地探讨上海女人与女人上海在历史时间层面的关系，显现出一种“美丽的沧桑感”。诸如关锦鹏在影片中“刻意”加入了不时响起的钟表滴答声，突出地提醒着人们———时间的流逝、生命的急促，人生是短暂的，城市是不老的，而其“不老”正是由一个个美丽女人的“灿烂青春”组成的。谢世明
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