核心观点：“韩流”热有其热的道理，韩剧绝对有其引人入胜之处，但我以为对韩剧，我们实在没必要恐慌。韩剧丰富了国人娱乐生活，那是事实；但如果说中国的娱乐版图已经被韩国人占领，那完全是夸大其辞、妄自菲薄。“韩流”是有益补充，但绝对不是、也不可能成为主流。
李清：中国艺术研究院影视研究所副研究员
其实，热播的这些都是韩国都市时尚剧或古装历史剧，都属于现代电视剧工业流水线上生产制作出来的文化商品，有着其经典的套路：它们以千篇一律的“大团圆”结局、人情温暖的伦常关系以及至善至美的爱情主题，掩盖和省略了现实生活的缺失和危机，制造了绮丽的梦境，迎合现代人需要情感补偿的心理。尽管韩剧对生活本质揭示上是虚假的，但它们反映的生活细节却十分生动细腻，把琐碎的日常生活影像化，几乎做到了极致，从而拉近了观众和剧中人物的距离，使观众产生亲切感。那些时尚的韩国服装、漂亮的明星、唯美的自然景观，甚至是美轮美奂的居所，加深了电视剧的梦幻效果，给观众带来强烈的视觉快感。
而韩剧之所以能在中国和亚洲市场占据上风，其中不容忽视的原因之一是它们传播了浓郁的东方文化传统，特别是韩剧的儒教精神，甚至比中国本土的电视剧还要浓厚。
对韩剧，我们实在没必要恐慌。实际上，国产电视剧未必就丧失竞争力。就如当年的港台剧占领内地电视屏幕大行其道一样，经过数年的努力，如今国产电视剧已经呈现出绝对的优势，收视率早就打败了那些粗制滥造的港台剧。当然我们必须借鉴韩剧的长处，以改进国产剧还存在的缺点。
核心观点：能够恐慌是好的，这是意识到了自己的不足，感觉到了差距，这是很好的开始。要潜心研究对手的成功经验，最重要的是脚踏实地地做事。从我们的影视作品创作自身寻找不足、在国家发展文化产业的政策上寻找支撑。
采薇：黑龙江省社会科学院文学研究所研究员
当前我国影视剧创作上存在一些浮躁的心理，比如作品有的还不够生活化、演员表演不够放松到位、制作不够精良等弊病，这些都导致了观众的流失。特别是如果要争取海外市场，在剧情的编排和策略上还应该有所改进，比如和韩剧日剧相比，国产剧在剧情上往往显得主题沉重、剧情繁琐复杂，有的还刻意追求深度，这些都为其他意识形态的亚洲国家观众不好理解和接受。
以韩国电影为例，早在80年代中后期，韩国电影市场接受美国等外国电影的挑战对外开放时，也是一片恐慌，韩国电影人为了确保国产电影的地位纷纷抗议。然而，很快他们就不抗议了，转而投身韩国电影电视剧的创作。对现实的关注使韩国电影在观众心目中树立了新的形象。上个世纪90年代初，我曾出访韩国，每遇国产新片韩国观众都是排队购票。这个例子说明，影视创作的成功最终来自观众的认可，不是政府不开放政策可以保护得了的。所谓害怕，是意识到自己的不足，感觉到了差距，这是很好的开始。
其次，韩国政府在政策上给予文化产业以极大的扶持。1999年1月，韩国国会正式通过了文化产业振兴基本法，到2003年要筹集5000亿韩币规模的文化产业振兴基金，同时设立泛政府机构“韩国文化产业振兴委员会”，并讨论设定文化产业发展5年计划，5大战略，提供集中支援方案。
之后政府又将影视产业定为文化产业的重中之重。早在2003年，韩国文化观光部统计报告显示，2002年韩国影视节目输出率比上年增长52.3%，进口增长22.8%。这种交流不仅在意识形态上张扬了韩国精神，而且韩国商品知名度也得到了很大提高，带动了韩国经济的发展。
中国影视文化产业走出困境是必然的。从恐慌到脚踏实地地做事，也就是一念之间。事实是许多影视界人士都在做事，寻找机会。我想随着我国政府对文化产业的认识加深，影视文化产业也会找到国际竞争的切入点，形成真正意义上的对等竞争。
核心观点：用一位影视界专家的话说，国产电视剧在亚洲还是最好的。韩剧的热播是一种异国文化的吸引，看韩剧的娓娓道来、涓涓细流显得十分新奇。同时也说明我们国产剧存在着不足和盲点，韩剧中有很多东西是需要我们学习和吸纳的。
唐飚：哈尔滨市作协副主席、市影视家协会副主席
我看过几部韩国的电视剧，《大长今》也看了几集。我的感觉是韩国剧的思想性和艺术性及历史深度远不如中国电视剧，我还是喜欢我们国产电视剧。国产剧涌现出了大量思想性强、艺术性高、制作精良和演员演技高超的剧目，历史剧像《雍正王朝》、《三国演义》、《大明宫词》、《成吉思汗》、《武则天》，现代剧如《历史的天空》、《激情燃烧的岁月》、《亮剑》等水准都超过韩剧，这些精彩剧目不但吸引了国内观众，也紧紧抓住了国外观众的眼球，国外业界评价也相当高，好的国产剧一样受到观众的喜爱。中国的电视观众为何对韩剧感兴趣？我认为，中国电视喜欢波澜壮阔、看久了再看韩剧的娓娓道来、涓涓细流就显得新奇。
对韩流的冲击，我们丝毫不必恐慌。因为我们中华民族有五千年源远流长的历史和文化，这是韩国无可比拟的。我们的电视剧制作人要好好地挖掘历史题材、战争题材，还要挖掘平民题材、自然题材和人文关怀题材方面的电视剧。由于我国领土广大，地域辽阔，自然风光多姿多彩，景观制作和时令上都有巨大的优势，是很多国家所不具备的，尤其是近代以后我国经过了那么多磨难和战争，更为我们电视剧创作提供了广阔的土壤，中国的电视剧只要植根于这片沃土，一定会有更优秀的剧目产生，会赢得广大中国观众的喜爱。《大长今》根本无法与《武则天》相比，更不能与《汉武大帝》、《成吉思汗》相比，它受欢迎只不过是它找了一批花瓶演员用那种细腻的情节和人物的命运来感动人而已，它也存在着情节拖拉等问题。
但应该承认，我们电视剧制作中也存在着一些问题，如个别剧制作粗糙、戏说(历史)泛滥、演技虚假等。正因为如此，面对韩流，一些业内人士会出现“恐韩”心理，我认为这是一种中国影视人对自我状态的审视和对自我弱点的正视，这是一种觉醒，是好事。
