超女比赛的时候，成都赛区的小朋友李璐珂引起大家的关注，原因很简单，因为现在内地的儿歌市场基本上就是一个空白。好像从上世纪七十年代以后就没怎么发展过，现在的小朋友，还在唱《让我们荡起双桨》唔的，否则的话，只能跟着成人一起《老鼠爱大米》。早几年，范晓萱的流行儿歌席卷内地，正是表现了市场强烈的需求。
在国际上，童声唱片其实一点不比大牌歌手卖得少，像爱尔兰的DeclanGalbraith、
美国的StevieBrock、英国的CharlotteChurch都属于小摇钱树。两年前的一个广告，一群奶声奶气的小孩很卖力地“we will wewillrockyou!”这张唱片不仅全球销量惊人，而且把这个矿泉水炒得火热。当然这是在唱片工业非常成熟的基础上才能发生的。
内地的唱片出版环境比较不规范，一张唱片从动手到上市搞不好得捣鼓两三年，就这速度，等唱片上市，俺们的童星都长小胡子了。另一方面是现在的小孩全是少爷少奶，一个个假模假式的，完全没有纯真的味道，要做唱片得封闭训练，重树他们的审美观。这跟办学校差不多了。再碰上个把难缠的家长，会被整死的。
在国际上，童声唱片有两种做法，一种是顺着做，就是完全顺着儿童的天性，强调可爱童真的一面，允许跑调、没技巧，比如电影《麦兜的故事》里的插曲，另一种是反着做，就是完全不像小孩唱的，技巧非常成熟、字正腔圆，像爱尔兰的DeclanGalbraith、美国的StevieBrock都属于比较天才的少儿歌手。前一阵，听说一个叫李思琳的小朋友做了一张唱片《幸福》，做法介于两者之间。演唱的歌曲是从5岁到10岁零零星星录下来的，5岁的录音《三个小和尚》奶气十足，6岁的《小鸟》也非常有趣，主打歌《Don’tbeshy》是一首很有节奏的舞曲。李思琳的嗓音有水晶般的透彻纯净，没有一点杂质，是可以用来洗耳朵的。
总之，童星是一种稀缺的资源，因此弥足珍贵。张爱玲说出名要趁早，我说童星要从娃娃抓起，除非你是金龟子，20岁出道，40岁还是童星。三张
