《在别处》——米兰·昆德拉，年轻艺术家雅罗米尔激情而又短暂的一生。沉痛、精细、内省。
《在路上》——杰克·凯鲁亚克，一群痞子从美国搭车混到墨西哥的故事，即兴、疯狂、灿烂。
《在别处》——许巍第一张专辑，1997年。阴暗，晦涩、沉重、迷茫，不为人知。
《在路上》——许巍第五张专辑，2006年。翻唱了自己10年来为别人写过的歌，平静，平淡，主流，大卖。
文艺青年喜欢昆德拉，文艺青年喜欢凯鲁亚克，文艺青年喜欢许巍，文艺青年喜欢“在别处”，文艺青年喜欢“在路上”，文艺青年不喜欢翻唱、主流和大卖。
《晴朗》没有老狼那么有力量，《彩虹》不如叶蓓那么俏皮活泼，《纯粹》没有姜昕的叛逆颓废，《丁香》没有希丽纳依那么清澈空灵，《你》更无王非的古怪和灵动， 一切都是许巍的影子，许巍的基调，许巍的色彩……
一种灰，但不是高级灰。
因为老式的编曲实在不能让电子时代的新青年们感到满足。
所有的歌，包括《青年11》和《两天》都那么平静。如他现在的生活，富足，与世界无争。
许巍只是剩下了一个标志性的嗓音，标志性的和弦，和标志性的名字。
我似乎忘了或者不明白自己在20 岁的年纪，为什么如此迷恋许巍的音乐，又是为什么如此伤心丧气。
那些初夏阳光灿烂长满绿油油阔叶植物的日子，马路上喧嚣的尘土和汽车的喇叭声，冰冷的铁桥和泛着腥气的河水，简陋音像店里沉默的小帅哥，自以为很酷的鞋子和背包，初次使用的身体……那是多么新鲜而美好不知所以的青春啊，却有了莫名的惆怅和悲伤，希望城市被雨水冲刷，自己被风带走，情绪被音乐浸淫……这无非是年轻而天真的挥霍。
乐评人李皖说。“许巍从来就没有把音乐当作挥舞的武器，他只是忠实地表达自己而已。他并不是站在时代前沿上的人，因此也不能强求他有多么令人赞叹的态度与境界。他是属于大众的，是人民群众的贴心人，而不是前卫精神的策动者。”
但正是许巍验证了我们的成长，那时候他在别处，给我们一种想象上忧伤内省的审美。如今他摆在我们面前，平静如水，用一颗感恩的心，一颗平静的心，回顾整理过去的日子，并期待在一次上路。
大家都忙着用怀旧的工具拼命怀旧的时候，这个世界老了。
明年就是《在别处》发表10 周年了，许巍会不会出一张叫做《生命不能承受之纪念》的唱片呢？
文/郭小寒
