《被遗忘的影像》
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从20世纪80年代末起，中国新纪录片一直在顽强地实验着。在曲解与误读中，在大量宣传品的挤压下，在意识形态的夹缝间，在资金和设备匮乏的环境里，一部部诞生了全新的真正的纪录片。
哪里是中国新纪录片的源头？
本书作者李幸 刘晓茜 汪继芳三人，历经10年，遍访9位亲历者，细读8部影像，首次披露中国新纪录片的真实起源。面对亲历者的口述笔录，面对这些根据原作记录下来的影像读本，作者思考，本书可能的读者——当下手持DV的青年，他们或许需要一些背景——无论是当年的还是时下的。
相对于国家投资的大制作，纪录片的探索更多是个人、小组的孤军突进。月工资(如果有的话)不到一百元、而一盘磁带就要几百元所承受的难堪，并没有阻止探索者的步伐。
显然，这不是经济所能支撑的，因它已触及人的心理。由此而发掘开去，彼岸即是人的精神世界。是什么在支撑着他们——这些中国新纪录片的前驱者们？这也是写作本书的宗旨之一。
正如《被遗忘的影像》所记录的新纪录片的亲历者之一陈真所说，“书中出现的这些上世纪五六十年代生人，都经历过物质和精神的极度匮乏，因此欲望的成长显得有些不那么理性和单一，有点疯狂，他们都选择了最费事的影像书写——拍摄纪录片。”
本书从1995年开始写作，所记录的9位亲历者现在在影视圈里均大名鼎鼎，他们是：吴文光、陈真、温普林、张元、蒋樾、段锦川、时间、陈爵、王子军。本书还就他们的8部(《中国人》、《八廓南街十六号》、《流浪北京》、《天安门》等)作品采用了按镜头记录的方式，并从片中截取大量图片，使读者可以从文字细读出影像的效果。
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