《失踪女人》的惊悚有些生硬。
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眼泪越多越好？ 外遇越多越好？ 悬疑越多越好？
受世界杯的影响，近期部分电视剧的收视率大跌，但根据AC尼尔森最新调查显示，在电视剧频道播出的两部现实题材剧《错爱》、《失踪女人》却成为沪上电视剧收视率的第一、二名。时下荧屏，已经不再是那些大制作的古装剧、武侠剧的天下，反倒是那些没有明星大腕、讲述复杂离奇情感故事的苦情戏、悬疑剧成了观众新宠。然而收视率高并不代表剧集
艺术水准高，制片方往往一味追求让观众“哭”和让观众“怕”的效果，而忽略了对电视剧本身思想艺术的关照，对电视荧屏来说，可能并不是一件庆幸的事。
苦情剧
现状：女主角个个“苦大仇深”
从去年的《哑巴新娘》到今年的《徽娘宛心》，苦情戏成为荧屏的绝对收视保证。这类戏往往讲述一个平凡女人的辛酸奋斗史，通常是底层女子嫁入富有人家，起初受尽委屈和陷害，但通过努力最终获得家人的肯定。虽然剧情颇为老套，但故事中的人物命运感强，情节相对曲折并带有励志性，很能够吸引一大批妇女观众，边看剧边抹泪。
今年起，苦情戏的题材开始扩展到现代，刚刚在电视剧频道开播的《百万新娘》根本就是年代戏《徽娘宛心》的现代版，香港影星袁咏仪扮演的女主角，先是为帮家人还赌债舍弃了真正的爱情嫁入豪门，其后不但不被婆婆、丈夫接受还受到了妯娌、丈夫与前妻之子的处处刁难和陷害，不断被骂、下跪，可谓受尽委屈。这样的事件在现代可谓少之又少，实在是编剧为避免雷同，用心思把故事从民国搬到了现代，中间还穿插商场的尔虞我诈、豪门内的恩怨纠纷，以增加现代感。该剧在开播前举行观众见面会时，主办方还特意准备了纸巾奉送，就是意在让观众边看边哭。而该剧开播不到一周，果然成了上海“马大嫂”们街头巷尾热议的话题，而其在广州、深圳、南京、长沙等地的播出也都毫无疑问地取得了收视第一名的好成绩。
思考：情节脱节不现实
此类以女人命运为主的苦情戏虽然稳居各大电视台的收视榜首位置，实际上情节老套，主人公成天哭哭啼啼、委曲求全，在一些年轻观众看来属于“看了第一集就知道最后一集的内容”，毫无可看性。然而目前能够天天守在电视机前看剧的大多是中年妇女，这些故事中所表现的中国媳妇的忠贞不二、尊老爱幼，甚至逆来顺受，都是她们关注的话题，她们也许不认同这些行为，但对此等话题很容易投入，也格外热衷。如今不少制片方就看中了这一点，仍不断在苦情戏的拍摄上花力气，问题是，在时代飞速发展的今天，这阵似乎与时代有些脱节的“苦情风”还能热多久，值得人们深思。
都市情感剧
现状：男主角个个“朝三暮四”
相对于情节老套、雷同的苦情戏，现代都市情感剧则一直在题材的开拓上做努力，从最早那部正面讲述第三者的《牵手》到反映家庭暴力的《不要和陌生人说话》，再到最近几部刚刚被开发出来的新题材——反映无性婚姻的电视剧《临界婚姻》、《爱了、散了》、《靠近你、温暖我》，都市情感剧所叙述的情节越来越复杂离奇，但似乎都离不开一种人——第三者。在近期取得上海收视率第一名的电视剧《错爱》中，一直以个性著称的徐帆也在剧中首次当起了王姬和冯远征的第三者；而在无性婚姻题材的两部剧中，无一例外地出现了婚外情这样的情节。
陕西师范大学文学院院长李震认为，之所以现在婚恋题材电视剧情节越来越“不健康”，是因为市场经济背景下，社会心理的巨大变化使爱情、婚姻、家庭这一领域出现了各种各样错综复杂的问题，这些问题困扰了许多家庭，也关乎着社会结构、时代风尚和现代人的精神状况，以及国人整体的生存质量。观众在电视作品中看到了自己或者周围人的影子，因此越来越热衷于收看和探讨此类电视剧。在各大电视台收视率排行榜上，此类都市情感题材剧都毫无意外地超过了大制作的古装历史剧。
思考：内容雷同不健康
虽然这些扭曲的情感、变质的爱情能很大程度地吸引观众、提高收视率，但荧屏“第三者”泛滥，从一个侧面也让社会上真正的“第三者”肆意滋生。也许编导们的初衷并不如此，《爱了、散了》的女主角殷桃就表示：“‘无性婚姻’在剧中只是个框架、引子，它真正让人思考的是什么样的爱才是真爱。”《保卫爱情》的男女主角宋佳(blog)(blog)、肖荣生都认为这类作品是要立足于维护家庭的完整，并且给许多类似经历的妻子、丈夫有所借鉴。但结果有时候也许恰恰相反，这种带有不健康情感作品的涌现，也说明影视人对生活的关注和开掘还不够。如何让情感剧既吸引人又能做正确的健康的舆论导向，是值得影视人思考的问题。
悬疑剧
现状：观众个个“担惊受怕”
都市情感剧的另一大走向是越来越多地和悬疑剧联系在一起，典型如去年上海地区收视率排名第十的《危情杜鹃》和刚刚在电视剧频道播完的《失踪女人》。此类剧其实就是改头换面的“涉案剧”，它把婚外恋、阴谋诡计、商业诈骗、贪污腐败等种种都市剧的商业元素结合在一起，形成环环紧扣的叙事风格、造就神秘诡异的气氛，不到最后一集不揭露谜底。
最初，这样的悬疑剧并没有很强大的演员阵容，也会不做轰轰烈烈的前期宣传，但往往成为收视率“黑马”。业内人士分析，此类剧最吸引人之处是能够将“悬疑”手段运用到位，令看过第一集的观众欲罢不能，抢得收视先机。目前刚刚在东方电影频道播出的电视剧《浪淘沙》也打出了“惊悚悬疑大剧”的招牌，讲述3个年轻才俊大起大落的事业与缠缠绵绵的爱情以及贯穿始终的疑案和血腥杀戮，其演员阵容却不同于一般的悬疑剧，请来了陈道明、夏雨(blog)(blog)、杨雪(blog)(blog)、李解等众多明星，在其他地方先行播出的收视率果然不错。可见如今悬疑剧的竞争也越来越激烈，制片方要用更大牌的演员来吸引观众眼球。
思考：内容空洞不“讲理”
目前悬疑剧越拍越多，却陷入了为悬疑而悬疑的窠臼。打上“悬疑惊悚”招牌的电视剧有时候为过多地追求惊悚感，而忽略了内容本身，在人物性格的塑造、人性的挖掘上也不够深度。比如《失踪女人》特意安排了女主角堕落风尘时惨遭虐待的细节，不时地闪回出狞笑、烟头、烙烫等场面，可是这些镜头与叙事本身并没有直接的关联，纯粹为惊悚而惊悚。成功的悬疑剧起码要具备两方面的因素，其一是连环套式的叙事结构，如《古城谍影》；其二要对某些不为普通观众所熟悉的专业知识进行揭秘，如《大宋提刑官》。如今却一味追求悬疑气氛，拨开其悬疑的外表，内在内容空洞、思想单调，观众看后，丝毫无法从电视剧中领悟出道理来，这样的剧拍出来意义何在？ 潘昕/文
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