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两位女侠挟持人质。本报资料图片
吕克·贝松的作品具有明显的商业化倾向，这让他毁誉参半。进入好莱坞发展之后，由他编剧或者监制的电影比起他自己导演的，往往在商业化的道路上走得更远。吕克·贝松说：“电影不能拯救任何人的生命，它不是什么济世良药，只是一片阿司匹林。”这大概是他为自己的电影风格所作的辩解。不过，吕克·贝松编剧的《侠盗魅影》连阿司匹林也算不上，阿司匹林好歹能治个头疼脑热，因此它只能算是一颗润喉糖。
《侠盗魅影》是一颗典型的西部“润喉糖”。从外部形式看，影片的主要场景山谷、荒原、小镇、沙漠、木屋，人物的服装和道具宽边帽、带流苏的牛仔服、马靴、蒙面的面巾、左轮手枪、马匹，无一不是西部片要素。构成矛盾冲突的善与恶、文明与野蛮、秩序与混乱、专职与自由，也是西部片里常见的两元对立。《侠盗魅影》别具一格的地方在于设置了一组“性别倒错”的主人公，两个长相娇弱、作风泼辣的女牛仔代替了传统西部片里剽悍的男牛仔。与牛仔们搭戏的本来应该是从东部来的淑女，这里变成了文弱书生。
“倒错”的性别令《侠盗魅影》一扫传统西部片深沉、冷峻的硬汉风格，喋喋不休的两位女主人公，一路上不停地明争暗斗、争风吃醋，笑话百出，悲壮的复仇剧几乎被稀释成校园青春喜剧片。佩内洛普·克鲁兹和萨尔玛·海耶克的野性外表，在《侠盗魅影》里找到了最恰如其分的展现舞台。影片常常根据音乐来剪辑动作画面和处理人物情绪，感染力很强。火车车厢里的决斗戏，运用高速摄影和电脑特效，制造出数个“子弹时间”，在一个长镜头里完成整个决斗过程，视听效果十分出色。虽然在《侠盗魅影》里可以看到《杀手莱昂》《末路狂花》《碟中谍》等影片的影子，但影片化用得天衣无缝。作为一部纯粹娱乐的商业片，它圆满地完成了任务。王陈/文
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