《爱情呼叫转移》：南北通吃大喜剧

《爱情呼叫转移》主演在庆祝酒会上

　　三碗不过岗，喜剧不过江。说的是中国喜剧的地域性局限。《我爱我家》，冯小刚的贺岁片，赵本山的东北方言小品等等，在北方地区热得如火如荼，一过长江热度就减了大半。而南方很多地区也有红得不得了的笑星，比如广东、四川、湖南和上海，但是不要说北上，连出省市都很困难。所以，简单划分，中国人的幽默感有两种：南方人的和北方人的。用喜剧统一南北方的幽默感，做出南北通吃的喜剧，电视荧屏上《武林外传》做到了，电影银幕上周星驰和《疯狂的石头》(blog)做到了。

　　2007年春节档期，一直主打

女明星牌的贺岁喜剧《爱情呼叫转移》(blog)也出人意料地做到了。一个中年男人厌倦了婚姻生活，离婚后得到一个神奇的“艳遇手机”，每按一次键他都能遇到一个特定类型的单身女性：美艳性感的，青春四射的，端庄认真的，风骚富有的，等等。但这是一份他享受不起的艳遇，每种类型的女孩都有吸引他的地方，也有他不能忍受或不能忍受他的地方，所有的按键都按完了，他一无所获，却似有所悟，狼狈地回到前妻那里，发现前妻已经找到一个懂得欣赏她的男人。爱人就象炸酱面，放在自己碗里觉得平常，到了别人碗里就成了美味。这部“衰男历险记”可能发生在中国的任何地方，北京，上海，广州，成都......哪个地方没有不懂爱却在找爱的人，哪个地方没有阴差阳错失败的爱情。

　　《爱情呼叫转移》首先有一个南北通吃的喜剧故事。编剧刘仪伟和束焕是四川人，导演张建亚和主演徐铮是上海人，他们不可能象冯小刚和葛优那样，在喜剧创作中占尽北京市井语言的便宜。刘仪伟主持脱口秀节目时展示出的语言机智，束焕在情景喜剧创作中磨练出的台词技巧和塑造类型化人物的能力，在《爱情呼叫转移》中得到充分体现，他们的幽默感不是属于哪一种方言的，而是属于“普通话”的。作为喜剧表演见长的演员，徐铮对男主角做了适度的漫画化处理，有些夸张的表情，有些滑稽的形体动作，但火候把握很好，不似上海滑稽戏那么夸张琐碎，再加上影片本身就包含一些超现实元素，他的喜感就显得合情合理，恰倒好处。作为第五代中最早尝试“恶搞”喜剧的导演，张建亚对演员的控制是《爱情呼叫转移》最成功的环节之一。那些演技参差不齐，在剧情中又没有对手戏的女演员们，在张建亚的把控下基本风格统一，步调一致，秦海璐(blog)扮演的“心理测试狂”，伊能静(blog)扮演的控制欲极强的富婆，宁静扮演的拿房子当男人的购房狂等等，都以正剧式的表演达到了喜剧效果。

　　《爱情呼叫转移》还是一部让观众在笑过之后有情感共鸣和感悟的喜剧，男主角跟10位女性的交往过程能让很多人找到自己的影子，很多台词和桥段也体现了中国人对2006年的共同记忆，这些，都是不分地域，不分语言的。相对于奢侈空洞的古装大片而言，《爱情呼叫转移》是一部“时装小片”，亲切，诙谐，反映的是中国人真实的生活体验，触动的是中国人共同的情感麻筋和笑神经。