程青松：无意成为历史

　　——《我的摄影机不撒谎》新版序

　　2002年，当章明，张元(blog)，姜文，路学长，王超，贾樟柯，王小帅，娄烨等导演还处于地下或者半地下的时候，《我的摄影机不撒谎》的出版给很多想了解他们等一批年轻导演的人们提供了一个参考。其实，电影应该是到电影院去观看的，如果电影只能停留在纸上，那意味着我们还无法自由的表达。现在重新出版这本书，可以更加清晰的看到，这本书不是一本关于电影历史的书，而是一本关于电影心灵的书。不管这些心灵经历了这样的阵痛或者扭曲，他们都表达了他们对电影的等待或者对电影的失望。我甚至不喜欢把他们称为一代人，而是每个不同的个人，因为他们是“无法命名的一代”。(郝建(blog)语)

　　五年过去了，《我的摄影机不撒谎》里有过讲述的导演们的创作和生活都有了不同程度的变化。2006年，王超的《江城夏日》在戛纳电影节获得了“一种关注”单元的最佳影片奖；贾樟柯的《三峡好人》在威尼斯电影节获得了最佳影片金狮大奖；刘杰的《马背上的法庭》获得地平线单元大奖；2007年，王全安的《图雅的婚事》在柏林电影节获得了最佳影片金熊奖。这似乎是一个不错的成绩单，中国的电影也在缓慢的更换着血液。在现实可以拿来任意涂抹和改写的今天，能否做到坚持最初的梦想，是非常艰难的事情，即使在这本书收录的导演里，怎样用影象来传达个人的经验和感知，有的还在坚持，有的也在放弃。我们无权对个人的选择做出道德上的评判。当然，现在他们的电影不再是以盗版的形式出现，可是这些影片在电影院线依然缺乏足够的档期来支持。本书中出现的导演的命运也有着戏剧性的变化。有的导演已经失去导演电影的资格，有的导演已经转行拍摄电视剧，还有的导演呈现出与早期的创作决裂的姿态。所以当我们这本书再版的时候，依然沿用《我的摄影机不撒谎》的书名，真是足够辛辣的一个讽刺。是我们改变了这个世界还是世界改变了我们，将是另外一个话题。

　　未来的中国电影是一个什么样子，不是本书要描绘的蓝图，我们只是提供一个样本，让大家知道曾经有这样的一些中国电影，他们在传说当中……