评论：《忍者神龟》CGI技术无法弥补剧情硬伤

　　这些年来，美利坚在重新呼唤英雄。先是蝙蝠侠自述前事，后有超人回归地球，在纽约地下世界深处的家里蛰伏良久的忍者神龟四兄弟也忍不住跳出来再战银幕。

　　影片大多数场景在曼哈顿的夜色里展开，在昏暗的后巷，高高低低的屋顶和长长的下水道构筑的世界里玩了一个多小时，再走回北京夏日白花花的街面上可能会有人不习惯的。虽然CGI技术给神龟们打造的新形象左看右看也找不回来儿时的亲切，虽然几只人类的面孔都似曾相识，虽然十三只有趣的怪兽都“嗷”了一声就没戏了，但不得不说细腻精致的背景增添了不少观影的舒适度：从拉美丛林枝叶间的光与影，到雨中达芬奇与拉斐尔对峙时不断打在他们身上的雨滴，再到窗户玻璃上叠加的室内人像和室外街景，都让这个电脑制造的世界似乎触手可及。

　　总是伴随斯普林特老师出现的一段东方色彩浓郁的配乐出自德国人克劳斯·巴德尔特(Klaus Badelt)之手，他作曲的片子还有《加勒比海盗》、《康斯坦丁》、《无极》、《海神号》等等。这段旋律汲取了他作品中一贯的大气，又不失婉转低回，可谓一曲难忘，用来烘托神龟家庭遭遇困境但仍然师生手足情深义重的情境也刚刚好。

　　可惜一支曲子不能补救苍白的人物和空洞的故事带给影片的硬伤。

　　TMNT，“少年变异忍者龟”的头一个单词“少年”可以去掉了，《综艺》(Variety)说他们是二十多岁的“逃兵”，《三联》更狠，说他们在经历中年危机。四兄弟除了叛逆骁勇，带红眼罩的拉斐尔，都没有缘由地远离了城市英雄的角色。米开朗基罗和多纳太罗鲜明或者说脸谱化的个性刻画只能说勉强完成任务。继续为民除害的拉斐尔，只因为独自行事，以及对达芬奇的长期游移表示不满就被编导选中，不幸成为人民内部犯错的那一只。达芬奇对自己的怀疑从何而来没有解释，仅仅他一人的离开为什么会造成全家的沉闷没有正面表现，通过强调他对其他兄弟的影响力也许能侧面衬托一下，而他作为被拯救者，他的能量也几乎没有爆发的机会。

　　3000年的不朽诅咒这条线的陈旧和机械就不说了，神龟兄弟的矛盾和复合这条线索也让人唏嘘。不同于英挺性感的超人和蝙蝠侠，想当年纽约人民被变异的老鼠和乌龟拯救还是有些怪异和反讽的味道。而今除暴安良已不是重点，独行客更应该被批评教育，斯普林特老师暗示大家，应该各就各位，才能战胜试图毁灭世界的邪恶力量。

　　前些天看了《蜘蛛侠3》，小V说想起了《美丽新世界》曾在七十五年前展望过的未来电影院，那里只放一种类型的片子，名曰感官电影，到那时人和故事都没有人关心了，坐在银幕前面的观众心智都如婴儿一般纯净，只为在高科技的帮助下得到一些只用前五感就能搞定的享受。

　　昨天，在白花花的太阳底下，我又想起小V的话，打了个想象中的寒颤。阎炎/文

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