信息时报：星月交辉戛纳之夜

　　韩松落

　　这是一个星月交辉之夜，克里斯蒂安·马吉亚、玛嘉·莎塔碧、波斯波利斯、卡洛斯·雷加达斯、朱利安·萧贝尔、费斯·阿金，这些连影评人都感觉陌生的名字，在第60届戛纳电影节的获奖名单上熠熠生辉；《四月三周两天》、《殡之森》、《我在伊朗长大》、《潜水钟和蝴蝶》，这张让所有人感觉意外的名单，让60岁的戛纳电影节显得年轻。

　　他们有的入行不过十年，有的曾经是画家，有的始终在电影的边缘徘徊。《四月三周两天》的导演克里斯汀·蒙吉不过38岁，2000年才凭短片入行，履历表上寥寥数笔，一年前连拍《四月三周两天》的钱都凑不够，难怪他要在获奖感言里说：“这是一个像神话一样的夜晚”；评委会大奖获奖影片《殡之森》的导演河濑直美算是戛纳名单上的熟客，却也不过38岁，2003年，才凭《沙罗双树》一举扬名。他们也不是来自那些“泱泱大国”，至少不是来自电影界的那些“泱泱大国”，他们是罗马尼亚人，是墨西哥人，是韩国人，是土耳其裔德国人，使他们站在领奖台上的，是电影。

　　而他们却让艾米尔·库斯图里卡、科恩兄弟、王家卫、亚历山大·索库洛夫、昆汀·塔伦蒂诺、凯瑟琳·布雷亚、大卫·芬奇成了历史书里的人物，让《老无所依》、《十二宫》、《给我承诺》、《死亡证据》、《亚历山德拉》、《老情妇》、《蓝莓之夜》在撼动我们心灵的同时，也成了拱月的群星。我们相信《老无所依》依旧凶残而沉重，滑稽而深黑，像《血迷宫》、《米勒的十字路口》一样；我们也相信《亚历山德拉》依旧忧伤而沉潜，像画卷、像史诗；我们也相信，《老情妇》是她的主人的一次飞跃，是她骄傲的宣言，宣告了她不只善于在性的迷宫里挖掘人们欲望的凶猛野兽，但我们也愿意相信，最后那张名单上的那些群星，更新、更璀璨、更急切地到肯定、更有理由在“电影”的盛会上得到褒奖。

　　这是戛纳的魅力所在，或者说，是第60届戛纳电影节的魅力所在，它比以往任何时候，更渴望年轻，更渴望摈弃陈腐，更急切地得到肯定，更有理由回到“电影”本身，去寻找自己存在的价值，甚至，因此而牺牲一些伟大作品，暂时忽略一些天才的努力，他们当然相信，只要这些作品分量足够，自然能够逃过时光的筛选，在将来，铭刻在电影的星空之上，而现下，他们需要给更急切的那些年轻人以出头之日。

　　就像让丑小鸭尽快飞到最后那个金色的池子里去，让“他扇动翅膀，伸直细长的颈项，从内心里发出一个快乐的声音：‘当我还是一只丑小鸭的时候，我做梦也没有想到会有这么多的幸福！’”。只要他真是一只天鹅。