南都周刊：美国编剧罢工没有赢家？

　　文／长平

　　中国有很多美剧迷，据说受教育程度都比较高，集中在白领阶层。这些人可能很少想到“罢工”这个词，偶尔想到也觉得那是蓝领阶层的事。但是他们的美国偶像，那些满脑子智慧的美国编剧们，罢工了。中国媒体好像比他们更有智慧似的，很快就下结论说，这是一场没有赢家的战争。

　　美国编剧的收入并不很低。据报道，好莱坞编剧的平均年薪为20万美元，大牌编剧一个电影剧本就可拿到四五百万美元。相比之下，附近的洛杉矶县去年的人均收入才5.26万美元，全美人均收入为2.5万美元。

　　影视剧制作人联盟指责编剧协会说，他们选择了一种不负责任的行为，因为从经济上说，罢工对谁都没有好处。编剧不干活，就意味着导演要停工，演员要休息，观众要换台，广告要停播，一环套一环，动辄数十亿美元的损失谁可担当？从个人来说，底层编剧也许本来无活可干，可是大牌编剧收入颇丰，不敲字损失巨大。当然，美国乃至全世界的广大观众也损失了更多喜闻乐见的娱乐节目。

　　我们这些看热闹的媒体，自然也就发出了上述廉价的感叹。言下之意，要么他们都特别傻，否则总该为自己想想未来；要么他们的政府太无能，这么明显有害无利的事也不制止。

　　事实当然不是这样，他们所获得的首先是一种表达和抗争的权利。权利远远大于眼前的蝇头小利。从长远来说，维护权利也就维护了利益。从更大范围还可以说，一个有

　　我们这里没听说过编剧集体罢工上街游行，有什么事都忍着，打掉牙齿也往肚里吞，是不是就多赢了呢？既然有那么多人在看

　　有一个刻薄的说法是，我们这里的编剧无工可罢，或者说他们早都罢工了——他们都干了些什么呢？这么多电视台等米下锅，这么多观众嗷嗷待哺，那么庞大的作协和剧协，一年编了几部好戏出来呢？

　　严格说来，不干活不等于罢工。身在作协或剧协而不干活的人太多了，但他们只能算是怠工、停工、偷工减料、失业或者转行。罢工是指一种有预谋有组织的抗议行为，带有谈判条件，并且存在谈判机制。

　　罢工当然不是创作的必要条件，但是可以肯定的是，如果有一天作协或者剧协开始为作家和编剧们争取权利了——经济权益或者创作自由——那么我们看到好剧的机会也就更多了。

　　最新的消息是，美国编剧协会和影视制作联盟又坐到谈判桌前了。看来我们的媒体多虑了，人家出了一口气，价钱还得照谈，怎么就输了呢？

　　作者系南都周刊副主编

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