金马奖独家预测：《色，戒》有望成大赢家(图)

第44届金马影展海报

《色，戒》

　　第44届金马奖颁奖典礼将于明晚在台北小巨蛋举行，而成为今年华语影坛的又一场盛会。尽管先后发生过《图雅的婚事》、《盲山》等内地电影撤出金马奖的风波，也早就折射着纪念大师的有些哀愁的气氛(今年金马奖特地纪念了三位先后为台湾电影作出重要贡献并先后逝世的导演致敬，即去年年底是逝世十周年的李瀚祥——去年年底到今年三月份香港一直在举办他的电影展，胡金铨——今年是他逝世十周年的纪念日，以及杨德昌——今年六月底不幸病逝)，但在“台湾电影教母”焦雄屏的领导下，本届的金马奖似乎比起上一年度有了不少的起色。

　　本文也斗胆在颁奖前夕对本届金马奖的部分奖项作出预测(括号里为影片获奖的可能性)，并在预测之余兼谈一些今年里表现优秀但可能因为种种缘故而在题名之外的作品或者演员。不过，也纯属于个人意见，如有雷同，纯属巧合。

　　最佳剧情片：《色，戒》(90%)

　　其它提名：《情非得已之生存之道》(10%)、《跟踪》(20%)、《落叶归根》(20%)、《意》(10%)

　　李安导演的《色，戒》，先是于今年九月的威尼斯电影节上斩获金狮奖，随后在香港台湾等地热映取得奇迹般的票房，也在本届金马奖上获得11项题名，何况在前不久的第13届亚太电影博览会上汤唯也获奖而归，而在本届金马奖上，《色，戒》应该是最大的赢家，问题只是在于可以抱回几个奖项。

　　最佳剧情片的赢家的最大可能性便是《色，戒》，并非只是因为李安是台湾导演而九十年代以后很少台湾电影在金马奖上获奖，而是，《色，戒》这部影片本身，可以说是今年华语电影中的佼佼者。剧情上而言，影片改编自张爱玲的中短篇小说，并将原作的短短一万字扩展为156分钟的剧情长片，也给小说中的不少的空白填补了可能性，逐步的铺垫出这出乱世中的非同一般的爱情故事——张爱玲是深切了解女人的心思的，以《第一炉香》、《倾城之恋》、《半生缘》、《金锁记》等刻画出一个个女子的细腻心理，来自于真实故事的《色，戒》在故事之余也留下揣测的种种可能，而李安素来强于刻画人物的心理，尤其是那种细腻缠绵悱恻的心态，于是，在《色，戒》中，李安一层层的刻画出王佳芝与易先生之间的心理角力，并水到渠成的发展为最后的王佳芝的“背叛革命”——《倾城之恋》里一个城市的沉沦却成全了一段犹豫的爱情，李安则在一个时代的恐惧中写就了一段不容于当时局势的爱情。

　　再说其它的四部提名影片。钮承泽自导自演的半记录式影片《情非得已之生存之道》无疑是今年华语电影中的异类，敢于揭露当前的政治与社会热点，但题材上并非很讨好，毕竟针砭时政的影片尽管揭露了当代台湾的种种光怪陆离的现象却不是主流电影界所推崇，何况半记录式的拍摄方式也还没有让主流所接受，而这部影片的提名更多意义上是对台湾本土电影的鼓励吧。《意》是第一部由新加坡与澳洲合拍的故事片，也名《家乡的故事》，讲述一个过气的女歌星玫瑰的关于亲情、爱情的故事，由陈冲(blog)主演——这部影片还没有看过，不过估计以金马奖以往的几乎所有的奖项都是颁发于港台以及少数内地电影的惯例，如此重要的“最佳剧情片”奖，再加上有《色，戒》在，《意》也大概只是陪衬。(不过，新加坡电影在这几年有一些不错的影片，如《小孩不笨》、《融之堂》等。)此外，张扬的《落叶归根》、《跟踪》也都是今年的值得关注的影片，但要竞争最佳剧情片，似乎还是缺了很多的火候，李安的获奖是顺理成章的事情，何况，今年李安不但以语言表达重视台湾的电影观众而且以实际行动支持台湾电影的发展。

　　五项提名之外，尔冬升(blog)导演的《门徒》原本也是本奖项的一个比较有力度的对手，可惜只是凭着候补而获得最佳导演的提名。因为作为一部香港与内地的合拍片，如何的平衡香港本土电影的特色并能迎合内地的市场是很急切的问题，《门徒》便做到了这点，既有香港电影的两种传统模式“社会阅读模式”(即表现一定的社会现实使得观众从中得到认识或领悟甚至共鸣)和“娱乐模式”(给予紧张生活之余的观众消遣)，也寓教于乐的表达出一定的教育意义，且这种回归中国电影传统的“教化功能”并不像很多的内地电影一般的显得那么的突兀等。《门徒》处立了一个合拍片的典型，而故事、剧情等也是近几年的比较有震撼力的作品。

　　最佳导演：李安/《色，戒》(80%)

　　其它提名：姜文/《太阳照常升起》(30%)、游乃海/《跟踪》(10%)、尔冬升/《门徒》(50%)

　　李安凭借《色，戒》再次获得最佳导演奖应该也是情理中事，理由就如在前面的最佳剧情片里所提到的，李安将这部张爱玲的小说改编的很好，剧情的铺垫、演员的表现、细节的刻画、内心的表述等都被李安刻画的很细致。

　　尔冬升的《门徒》在场面调度、演员调教等方面是今年香港电影中最为出色的一部，如刘德华(听歌)、吴彦祖等人的内心戏很多时候是通过一个个的细节表现出来，加上丰富的摄影而富有层次感的表达出人物内心的变化发展，可以说，这是尔冬升的又一部佳作。而且这里是台湾的金马奖，不是香港的电影金像奖，进一步削弱了《门徒》获得最佳导演的可能性。

　　尽管姜文十多年前曾经凭借《阳光灿烂的日子》在金马奖上荣耀归来，但今年的《太阳照常升起》并不讨好，四段式的故事充满着各种隐喻，包括政治上的，叙事也有些混乱，获奖似乎是不可能完成的任务了。而游乃海的《跟踪》也沦为了陪衬。

　　最佳男主角：梁朝伟(听歌)/《色，戒》(70%)

　　其它提名：葛米星/《我在政府部门的日子》(20%)、赵本山/《落叶归根》(30%)、郭富城(听歌)/《C+侦探》(50%)

　　最佳男主角的提名应该说是在今年华语片的矮子中挑个子高的，而做个人情顺便再把梁朝伟推上影帝的宝座也是比较可能的。虽然，梁朝伟的演技早已达到炉火纯青的地步，而他在《色，戒》中的出场往往是靠眼神表现出他内心的恐惧感等，而比起他在王家卫的《阿飞正传》、《花样年华》等影片中并没有太大进步(毕竟已经到了一定的地步，他要想演技进一步发展需要一定的时间等来突破吧)，但另外提名的几位男主角也或多或少的存在类似情况，而不像前几年的金马奖上梁朝伟输给了在杜琪峰的《枪火》中的有突破的吴镇宇。这届金马奖的影帝的最大可能，还是将该奖项颁发给梁朝伟，何况梁朝伟的获奖也可以让大家心服口服。

　　郭富城在《C+侦探》中的私家侦探的形象，表达出他作为一个私家侦探与一个普通人之间的张力(彭氏兄弟也在影片的整体构思上配合了他的这种形象)，不过，剧情的惊悚性多于演员的表演，片长的限制与数起案件的追查也削弱了演员的表演的力量。

　　赵本山在《落叶归根》中的演绎，生动表现出一个出外打工农民的心态，但这种小品式的、北方式的演绎方式，是否可以让更多的南方人接受，还是有一定的距离感的。同样的，凭借新加坡电影《我在政府部门的日子》获得提名的葛米星也存在类似的问题。

　　最佳女主角：陈冲/《意》(60%)

　　其它提名：汤唯/《色，戒》(55%)、刘若英(听歌)/《连环局》(20%)、李冰冰(听歌,blog)/《云水谣》(20%)

　　最佳女主角的争夺，可以说是在陈冲与汤唯之间进行，而个人觉得，陈冲胜出的可能性更大一些，毕竟姜大概还是老的辣。虽然陈冲的提名影片并非《色，戒》，但也可以比较她们俩在该片中的表现，陈冲的出场并不多，但寥寥数语或者一个眼神就可以表现出这个官太太的内心的处心积虑等，而汤唯的表现相对陈冲还是略显嫩了；而陈冲还在《太阳照常升起》中担任配角，凭着其丰富的演技，出场不多却能给人很深刻的印象。《意》的故事比较讨好，一个过气女歌星的灿烂而平淡的一生，穿插着种种的爱情、亲情等，如此的故事更加容易取得评委们的共鸣与怜悯，而金马奖当年也给予《我这样过了一生》、《双镯》等肯定。

　　当然，汤唯在《色，戒》的演绎还是很好的，尤其是对于初登大银幕这样一位新演员而言，只是对于最佳女主角这样的一个奖项，也面对于陈冲这位强劲的对手，获奖难度稍大一些。当然，也不排除今年金马奖鼓励新人，而将汤唯推上影后宝座的可能性。如果汤唯获奖，也不会令人感到意外。

　　至于刘若英与李冰冰的可能性更小，可以说是提名的陪衬而已。就像刘若英今年虽然推出过《生日快乐》(blog)、《心中有鬼》(blog)和这部《连环局》，但是她演绎不同性格的人物却几乎都是一个模式，她的眼神走不出当年的忧郁感，而难以突破。

　　而本提名之外，《每当变幻时》中的杨千嬅也是表现很好的一位女主角，她将阿妙这个街市女孩的十年的心境变迁演绎的活灵活现，也如生活中所常见的街市女孩一般，细腻的心理刻画也让人很有共鸣。

　　最佳男配角：古天乐/《门徒》(60%)

　　其它提名：骆佳炜/《意》(20%)、梁家辉(听歌)/《战·鼓》(30%)、吴京/《男儿本色》(40%)

　　最佳男配角或者最佳女配角往往都是比较难选的，而古天乐在《门徒》中的自毁形象的演绎则是今年提名中最为讨好的，而且他也很生动演绎出一个毒瘾过深而完全不顾妻子女儿甚至自己的吸毒者的形象，也比起他的以往不少作品都有很大的进步。

　　吴京在《男儿本色》中的表现也很突出，不过更多是在动作场面上，眼神方面还是略差于古天乐；而梁家辉在《战·鼓》中的表现则是中规中矩，无功无过了。

　　最佳女配角：范冰冰(听歌,blog)/《心中有鬼》(40%)

　　其它提名：张钧宁/《情非得已之生存之道》(20%)、邵美琪/《跟踪》20%)、曾恺玹/《不能说的·秘密》(30%)

　　如果一定要说心目中的今年的华语片最佳女配角的人选，第一人选是陈冲，她无论是《太阳照常升起》还是《色，戒》中都生动而形象的塑造该人物；第二人选是张静初(blog)，尽管她在《尖峰时刻3》中只是纯粹的花瓶，但是她在《门徒》中的吸毒女的形象让人心悸，因为她演绎的简直就像是生活的真实一样。

　　而要在这四个提名中选出一个“最佳”，那么个人觉得范冰冰更加合适一些。她在影片《心中有鬼》中扮演的旧时女子，比较有层次感，如她在电影的“现实”里的形象与该人物所讲述的“广播故事”中的女鬼形象，性格是有很大发展的，而范冰冰在举手投足之间演绎了这差异而形成了影片的张力。此外，她在《导火线》中的故事虽然比较简单，但是《苹果》里还是表现的很好。

　　再说邵美琪，戏份的关系她在《跟踪》中的表现力是不够的，而且与她以往的很多作品有着很大的雷同；曾恺玹在《不能说的·秘密》中也不过当了一趟美丽的花瓶。

　　所以，在这些相差无几的提名中，范冰冰的胜数更大一点点。

　　最佳新演员：汤唯/《色，戒》(90%)

　　其它提名：彭于晏(blog)/《基因决定我爱你》(20%)、骆佳炜/《意》(20%)、郑宜农/《夏天的尾巴》(20%)

　　虽然保守估计，汤唯战胜陈冲获得最佳女主角的几率稍小，但是，最佳新演员这一奖项，以汤唯在影片《色，戒》中的表现，几乎可以说是毫无悬念的。

　　最佳原著剧本：尔冬升、秦天南、龙文康、高新，陈芯宜/《门徒》(80%)

　　其它提名：温雪莹、陈慧琳(听歌)/《我在政府部门的日子》(20%)、楼一安/《流浪神狗人》(30%)、Tony Ayres/《意》(50%)

　　尔冬升导演的《门徒》是今年香港电影中最有力度的一部电影，其剧本也经过数年的研究考察，而精敲细刻而成，获奖的可能性最大；其次是Tony Ayres导演兼编剧的这部《意》。

　　最佳改编剧本：王蕙玲、James Schamus/《色，戒》(80%)

　　其它提名：桥本以藏、司徒锦源/《军鸡》(20%)、张之亮/《墨攻》(30%)，述平、姜文、过士行/《太阳照常升起》(20%)

　　将一部一万字的中短篇小说改编为如此细腻绵长的《色，戒》，在提名之中就已经显示出巨大的竞争力，而最佳改编剧本最终落在《色，戒》手里也是顺理成章之事。

　　最佳摄影：Rodrigo Prieto/《色，戒》(50%)

　　其它提名：杨渭汉/《最遥远的距离》(20%)、冯远文/《军鸡》(30%)、李屏宾/《心中有鬼》(50%)

　　在最佳摄影方面，个人觉得表现最好的还是李屏宾的《心中有鬼》，其通过一些摄影上的技巧，既渲染了环境，也表现出人物内心的变化，甚至加重了影片的惊悚气氛。不过，在金马奖上，最有可能获奖的还是这部《色，戒》。

　　最佳视觉效果：黄宏达、黄宏显、郑耀明、赖俊羽/《不能说的·秘密》(60%)

　　其它提名：李志鸿/《我在政府部门的日子》(30%)，大腕影像公司、贰号信息工作室/《穿墙人》(20%)，马文现/《双子神偷》(30%)

　　《不能说的·秘密》虽然在故事上有些混乱，尤其是融合了多种类型片的因素之后，不过，在视觉效果上影片做的相对很好，且与人物的心情相互的融合一起。此外，《双子神偷》的故事很差劲，倒是视觉效果上还值得一提。

　　最佳美术设计：AnusonPinyopotjanee/《C+侦探》(50%)

　　其它提名：黄美清/《流浪神狗人》(30%)、Melinda Doring/《意》(40%)、朴若木/《色，戒》(40%)

　　《C+侦探》的胜出率比较大一点点，因为剧情与其美术设计在数部作品里吻合度比较高。

　　最佳造型设计：宋晓涛/《夜·明》(60%)

　　其它提名：Kirsten Veysey、Cappi Ireland/《意》(40%)， Moe Kasim、余美璇/《881》(20%)、朴若木/《色，戒》(50%)

　　《夜·明》的人物造型在历史的现实中最为明显，而其造型与当时历史的吻合度也是最高的。

　　最佳动作设计：李忠志/《男儿本色》(70%)

　　其它提名：黄伟亮/《军鸡》(30%)、董玮/《墨攻》(20%)、甄子丹(blog)/《导火线》(50%)

　　相对而言，《男儿本色》的动作设计最为流畅，与剧情相互的吻合；而《导火线》次之，因为其剪辑的技巧更加明显一些。

　　年度台湾杰出电影：《不能说的·秘密》(70%)

　　其它提名：《情非得已之生存之道》(30%)、《战·鼓》(40%)

　　作为周杰伦(听歌)的自编自导自演的处女作《不能说的·秘密》，尽管剧情有些不大连贯，但是影片的前半部分像是很典型的台湾的青春纯爱文艺片，后半部分则结合了多种元素，可以说是台湾电影中的一部既面向传统电影也试图推陈出新的作品，而获得这项奖的可能性也比另外两部提名作品要更大一些。

　　另外，值得一提的是，《战·鼓》中所穿插的优剧团的演出，也是属于台湾本土传统民族文化的一种特色。

　　年度台湾杰出电影工作者：李安(80%)

　　其它提名：周杰伦(50%)、钮承泽(20%)

　　李安之于九十年代以后的台湾电影，就如徐克之于九十年代香港的武侠电影一样，有着很深刻的意义，尤其是他的中西融合的作品风格，是一架东西方文化沟通的桥梁。而今年的《色，戒》又在威尼斯电影节上斩获金狮奖，随后李安又将奖金奉献于台湾的电影事业，而可以肯定的说，李安是年度台湾最杰出的电影工作者。

　　周杰伦的影响力主要还是在于亚洲尤其是华语地区，特别是对于青少年，但整体的影响力并不如李安；钮承泽倒是像一位忠实于本土文化的电影工作者，但对于外界来说更加缺乏影响力。阿木/文

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