南都周刊：《投名状》全身都挂满了“史诗”

　　全身都挂满了“史诗”二字

　　楚戈

　　不仅和历史上的“刺马案”划清了界限，也和张彻版《刺马》相去甚远，现在的《投名状》(blog)是一部展现区域合作和技术进步的商业大片，导演的个人意识退居到了项目运作的市场获取能力之下，这点和影片主题倒是一致：情怀让位于利益。

　　庞青云、赵二虎和姜午阳三人因缘际会结为兄弟，性格、私情、对团队前景的预期以及对个人职业生涯设计的根本区别混在一起。豪情与算盘交融的传奇，本来应该是悲壮而千回荡气万回肠的，影片在一些重要的时刻也煽在了节骨眼儿上，但那种兄弟分崩离析的毁灭感并不足以令人信服，原因在于庞与其他二人的关系铺垫不够充分，三人结盟之后的关系缺乏深入建设；所谓悲剧就是把美好的东西撕裂给观众看，倘若前因不显得美好，那么下场必不能令人悲从中来。这个致命的短板效应，使得《投名状》与真正的人性的灵魂擦肩而过。

　　所有描写战争的“残酷”的电影都要陷入一个可笑的误区：先要表现战争的“酷”，《投名状》也不例外。写实的美术与动作设计，牵衣顿足拦道哭的时代背景，把脑袋别在裤腰带上只为一口饭，在人的生存本能面前，战争显得既邪恶又高贵。影片的战争场面占了很长篇幅，总的来说，短镜头好过长镜头，捉对厮杀优于大全景，静止的时候比动起来震撼。《投名状》根本问题在于中国电影的技术部门发展滞后，缺乏优秀的冷兵器战争场面设计、特效低级、群众演员缺乏基本素养……这种强调技术实现的商业大片，道具、特效和副导演等工种往往可以断送电影的半壁江山。

　　陈可辛的保留项目——音乐，也有些失控，主题刻画不到位，煽情不恰当，还像个暴发户，全身都挂满了“史诗”二字，不要说世界级了，连基本功能都没实现，难怪有日本电影作曲给国内同行发短信：此地钱多人傻，速来。片中三个符号化的老头之一说：庞青云是个人才，可惜不懂为官之道。这话说的实际上是陈可辛和他的编剧们，更是中国所有在大片中表现过官场和政治的编导们，他们拍电影或许很行，但谈政治未免幼稚。鲁迅批评《官场现形记》的话也适用于评价《投名状》中关于官场政治的描写：“辞气浮露，笔无藏锋，甚且过甚其辞”。把庞青云的死因分为“投名状”和官场倾轧两方面，立意本好，肯定会有政敌试图除掉庞青云，但绝不是影片所说的“太后不放心外人”，更不会是端着火铳，大白天在风雨飘摇的清末的屋顶上连发狙击。庞青云当时虽没有举行就职仪式，但身份已是江苏巡抚，封疆大吏了，即便是戏剧化地揭示官场政治本质，也不能这么卡通吧。

　　此外影片对于庞青云政治理想的描写有些含糊，他到底是一个利用同志鲜血的投机分子，还是另一个试图掌握屈伸力量的职业革命者，并没有交待清楚，但也许这正是影片本意：在滚滚向前的历史中，个人都身不由己，生死与是非都决定于体制的变革。

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