《集结号》美术总指导张春和：要写实也要浪漫

　　作为影片的主要创作者之一，领导着《集结号》造型部门的美术总指导张春和为这部电影的诞生立下了汗马功劳。张春和说，《集结号》是现实题材的，是对真实人的描写，追求人物贴近观众，所有的造型和场景基本上紧紧扣住真实的核心，这个美术设计是走在沉甸甸的大地上，紧紧扣住特定的历史人物和特定的人物命运，把所有人物的情感要在有限的造型元素里调动，因此美术设计的难度就比较大。

　　为国产战争片争气

　　近些年国内拍摄上映过的战争片最大的弊端就是不够真实。《集结号》的出现算是给国产战争片争了口气。虽说参与过《大决战》、《大进军》、《太行山上》等一系列战争大片的拍摄，经验不少，但是《集结号》在冯小刚的心里决不等同于一部常规的普通战争片，所以当《集结号》的美术指导，惯常积累下的创作经验恐怕也使不顺畅了。不过，压力下上阵的张春和干得很过瘾。就像《集结号》里那个怕死的指导员，赶上了一场不能躲过的烈仗，炮一响，枪一响，见点血，愣是让人活生生的拐了弯。《集结号》人与物的造型真实得令近些年国内拍摄的战争片汗颜，而对张春和来说，《集结号》让他对战争片电影美术方面有了一次量到质的飞跃。张春和说，毕竟是八一电影制片厂给了我许多实践的经验，才会有《集结号》美术创作上的那股不可遏止的创作激情。

　　《集结号》打了两场战役，攻坚战和阻击战。张春和也在自己的心里打了两场战役。张春和回忆说，《集结号》中像“攻坚战”、“阻击战”这样的主要场景外，还有六十多个不同类型的大小场景，包括团部、炮团驻地、野战医院等等，在规模上令参加过《太极旗飘扬》的韩国特技班组也惊叹不已，全部要求在三个月的时间内搭建成。在东北恶劣的天气情况下，时间如此短，规模如此大，效果要求如此高——要超越好莱坞战争影片的场景效果。冯导是电影美术出身，美术设计流程和周期他都非常清楚，连他自己也说:“要在好莱坞，这样的景得搭一年。”

　　以前的战争片重在大场面、多人物，而《集结号》整个故事就贯穿一个小人物谷子地，以小人物大背景，小人物大情感，拍摄出以小见大的战争大片。各种场景设计要更注重时代背景的真实，表现土八路的真实

　　面貌，景和人物、气氛之间融合，突破一般战争场景设计的程式化模式。张春和说，《集结号》要的是和以前国内的战争影片不一样的东西，我必须突破以前参与过的《大决战》等影片，在美术设计中加强人物个性、情绪和景之间的交融。“那个炮连驻地场景的设计让我触动很大，在废弃多年的硼矿厂进行内外环境的陈设，利用一个库房将中间隔开，里间为马圈，外间为连队住所及指挥所。房子两头用石块堆砌成断墙效果，长条形的房间被分隔形成了有大透视

　　纵深的空间关系，从里面的马圈、马匹到外间连队住所及室外空场上训练的炮兵，再到高耸的矿口及远处的山峦，形成了丰富的视觉层次。我不遗余力地加工陈设，完成后满怀信心地让导演验景时，他只说了一句:“春和，这个景不错，陈设层次、空间感不错，一看就是拍电影的景，但总像八一厂影片的景。”冯小刚的意见，让我警醒起来，必须要摒弃以往的经验，一般的程式化的景和物应该进一步往生活化、自然化和人性化发展，与剧中人物情感、时代背景建立在一起

　　进入第二页：电影美术师不能单干