新华网：《长江七号》胜在导演败在编剧(2)

　　是科幻吗？虽然有飞碟，但《长江7号》并非一部科幻片。

　　很不幸，《长江7号》不是科幻片。当小狄在壁橱里看到“绿色保龄球”发出全息宇宙景观时，我以为会看到一段类似《火星(blog)任务》中展(blog)示生命起源的高潮段落，但在镜头划过陨石带和一颗硕大的行星之后，“卡通七仔”出现了。接下来的画面迅速演变为“产品说明书”。卡通七仔走到一个缺了角的大方块面前，用天线发出能量波，大方块迅速长出一角，七仔的天线发出生命衰弱的红色信号，继而被一双“女人”的手捧起，将一颗小小(blog)的能量块放入天线圆圈内，七仔完好如初。这一系列过程完全是在预告七仔的修复能力、生命极限和“电池”安装方法，只能说解释了“太空超人狗”的运作原理，却丝毫没有触及它“从哪里来、到哪里去”这样有趣的问题。

　　作为一个抱着来看科幻片心态的观众，我对此不得不表示失望。影片余下来的时间里，只有一次燃起了“科幻”的火花，但又转瞬即逝，那就是七仔半夜修电扇，镜头伸入电扇内部展现它在原子状态的修复过程，隐约让人觉得这“生命的能量”背后有硬科幻的设定。但显然周星驰更愿意把心思放在童话而不是科幻上，不说七仔的宠物狗造型，看片中的飞碟，不是玩具是什么？连目击它出没的新闻报道也在戏访“华南虎”事件，它的来去在剧情上是全然没有作用的，在情感上更无法牵动观众的心，说白了，我不会在乎飞碟为什么说来就来说走就走，也不在乎七仔有没有回家。这结果，和周星驰所钟爱的《E.T.》完全走上了两条路，因为周星驰想做的，不是人类小朋友和外星生命的友谊，而是父子情。

　　人间亲情的落点虽然温馨，但少了一部优秀科幻片应有的“大情怀”，比如生命能量的传递和守护，两种级别的宇宙智慧的接触和告别。可惜“令星空也感动”只成了一句宣传词，连“全息宇宙景观”这一段视觉高潮都放错了位置，它不应该那么早出现，应该延迟到最后，以造成世界观的瞬间开阔和跳跃。一群宠物狗重回孩子的怀抱当然很好，但这时我更想看到的是浩瀚(听歌)“星空”。