奥斯卡80大寿：罢工运动的庆功宴

　　“美国春晚”终于如期在柯达剧院上演，虽说名义上它只是美国人自己的电影奖，但眼下好莱坞电影在世界电影市场上占有85%的片源比例，奥斯卡自然成为了国际影坛一年一度最为关注的电影奖项，今年已经八十“高龄”的奥斯卡，意料之中和意料之外各自参半。

　　个人之前看好艾莲-佩奇与赛奥斯-罗南这两个萝莉范儿的女演员，但最终最佳女配角颁给了凭借《迈克尔-克莱顿》入围的蒂尔达??斯温顿，而最佳女主角更是严重爆冷(至少在我看来)。凯特-布兰切特今次虽凭借两部影片同时入围最佳女主角和最接女配角，但胜算都不大，此前呼声颇高的朱莉-克里斯蒂也与小金人失之交臂，至于我个人从《水果硬糖》开始就比较上心的艾莲-佩奇也最终未能问鼎最佳女主角，无法再现去年同样是独立小制作电影《阳光小美女》的风光奇迹。最佳女主角最终颁给了集合美女扮丑、用外语演出这两个大元素的玛丽昂-歌利亚(《玫瑰人生》)，恭喜邬君梅中签。

　　此外，《谍影重重3》在本届奥斯卡里一举拿下了最佳音效剪辑、最佳音响效果和最佳剪辑，这部口碑票房双赢的动作惊悚片力排《老无所依》《未血绸缪》等竞争对手，打破奥斯卡的“娱乐片歧视”的“恶习”胜出，极有可能成为接下来动作片的指标性范本，可以说是突围奥斯卡老年思维方式成功。

　　虽说本届奥斯卡爆冷的奖项不少，但在提名时就一路领跑的《老无所依》还是毫无疑问成为今届奥斯卡笑到最后的主儿，这部“很黑很暴力”的影片一举囊括了最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳男配角这四个重量级的大奖，让科恩兄弟“老有所依”。

　　由曾获得普利策奖的美国文学大师科马克·麦卡锡的同名小说改编而成的剧本成为了《老无所依》最坚实的保障，科马克·麦卡锡作为一位文风强劲有力、善于用悬疑和幽默洞穿脑细胞的惊悚大师，在原著小说里引发了具有挑衅意味的深思，对象是已经成长为容纳了更多暴力事件和无视法律的行为的现代美国西部，而不再是往日那个神秘的边缘地带。这种忧郁的智慧和赤裸的人性观察，很难想象还有比科恩兄弟更合适的导演人选，从《血迷宫》、《黑帮龙虎斗》、《巴顿-芬克》到名利双收的《冰血暴》，科恩兄弟一向以他们极具个人色彩的“黑色”气息贯穿影片的始终，今次在《老无所依》中的表现更是可圈可点，不仅大胆利用反高潮闪回式结构，最为高明的处理莫过于将最后对决高潮部分全部省略掉，将前面一直积攒的暴力情绪一下子被全部收回去，迫使观众认真回味前情或干脆再看一遍。

　　片中的反派贾维尔-巴登凭借在此片中的表现毋庸置疑地获了最佳男配角奖，如果说去年银幕上最成功的“恶魔”是梅丽尔-斯特里普饰演的时尚女魔头，那么今年的“银幕大恶人”一定非这个冷面杀手Chigurh莫数。这个梳着“中国70年代妇联干部”发型、手持液化气罐子当武器的杀手是个非常极端的人物，没有一点“矛盾”或“复杂”性，而是纯粹、直白到极致的大恶人，从头到脚都充满创意和鲜明的个人色彩，不落俗套，颇具个人魅力，让人畏惧的同时，也被他所震撼和深深吸引。贾维尔-巴登在领奖的时候特别提到了他在《老无所依》里的发型很难看，我倒是觉得正是这个发型，使得贾维尔-巴登的脸看起来更加凶神恶煞，赋予角色“变态”的色彩，成就Chigurh的“与众不同”和“夸张的视觉效果”让人过目不忘，没有入围最佳化妆奖项，有点可惜。

　　但对于本届奥斯卡来来说，最大的赢家并不是《老无所依》，而是码字儿的人民——编剧们。之前浩浩荡荡持续了三个月的美国编剧大罢工终于在2月12日鸣金收兵，这让“80岁的老人”长舒了一口气。要知道众多好莱坞明星之前都纷纷表示以行动支持编剧罢工，绝不越过编剧们设定的警戒线，前不久被迫改为记者会的金球奖颁奖典礼就是最好的先例。幸得编剧们开恩，我们今年终于在红地毯上看到了乔治-克鲁尼、强尼-戴普等一众帅哥，更有妮可-基德曼、佩内洛普-克鲁兹等众多好莱坞一线美女......

　　同时，今年的奥斯卡在奖项的颁发顺序上也做了很大的调整，冒着收视率大大降低的风险将最佳女主角的颁奖提前，而降最佳原创剧本的奖项作为和最佳导演、嘴尖影片同等待遇的重量级奖项颁出，这可以视作是本届奥斯卡向编剧们献得最大的一个“殷勤”嘛当然这也不排除是罢工结束的一个前提条件。这里特别要说的是，小制作大野心的《朱诺》的成功，同我上面所说《老无所依》一样，很大程度上依托于有一个好的剧本，将“未婚妈妈”这样一个沉重的话题处理得轻松有趣，却又能引发思考。从某种意义上来说，《朱诺》的成功也同时造就了一个年轻的女编剧——迪亚波罗-科蒂，不久前她也刚刚获得2008美国编剧协会的原创剧本奖。

　　奥斯卡对于世界影坛来说，固然是意义重大，但不如把今届的这场盛宴看作是作为电影工作中处于弱势地位的编剧们的完胜，以此来让全世界编剧们共勉。文/孙迪(blog)

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