深度分析二：四大表演奖将国际化进行到底

　　二、四大表演奖：将国际化进行到底！！！

　　两个英国人、一个西班牙人、一个法国人组成了本届奥斯卡表演奖得主的最终阵容。相比丹尼尔·戴刘易斯和哈维尔·巴尔顿胜得毫无悬念，女主角、女配角大战何等激烈可想而知。蒂尔达·斯温顿以冷酷的狠角色取胜，反串、妊娠等附加分没能给凯特·布兰切特带来好运，灵光乍现的赛奥斯·罗南与耄耋高寿的鲁比·蒂也并未受惠于年龄、肤色，长年以提拔本国新人为主业的女配角小金人，慷慨地向大洋彼岸的英国实力派送出贺礼，让好莱坞女演员的“青黄不接”危机前所未有地扎眼。

　　无数好莱坞业界人士心中的“女神”、前哨战获奖无数的茱莉·克里斯蒂没能笑到最后，凭其绝代风韵与角色的神似而浑然天成的演技也并未成为学院表彰的对象。相反，奥斯卡按照既定的审美方针选择了放弃自身如花美貌、努力驾驭高难角色的“附体上身”式演技，选择了当打之年的美女演员。

　　哪怕玛丽昂·歌蒂亚成为继索菲亚·罗兰之后第二位凭“外语演技”登基的影后，哪怕她来自平素与好莱坞关系冷淡的法国。重要的是她在不顾一切地演，也许存在用力过度和歌声回放原唱的缺陷，但是较之欲言又止的矜持，呕心沥血的奔放更为小金人所欣赏所宠爱。很快，在韦恩斯坦的《九》里我们便可以再度欣赏到歌蒂亚的演技——迄今为止对好莱坞的贡献度几乎为零？没关系亲爱的，只要你愿意留下，“还”的机会多着呢。

　　至此，学院对本土女演员、尤其是年轻一代的责备溢于言表。周旋于绯闻和无谓争斗的姑娘们或许星光犹存，却无法在奥斯卡唱主角，只能提前一天享受金酸梅的关照；以女性为主角的题材匮乏，使大制片厂走出影后的机会在独立系作品面前不值一提，……至于歌蒂亚从英国女王那里拿过接力棒，不过是好莱坞女优“不景气”的另一种定格。

　　新世纪以来的索瑞·安达斯鲁、渡边谦、凯莎·休斯·卡索、卡特琳娜·桑地诺·莫雷诺、安德里亚娜·巴拉萨、菊地凛子们的“怨念”，终于在今年彻底释放。如果英国人和说英语的西班牙人还不够震撼的话，远赴好莱坞加冕的巴黎姑娘实在是美国梦的终极化身，甚至比“前脱衣舞娘＋名博客写手”迪亚波罗·柯蒂的最佳原创剧本更加来之不易。好莱坞凭什么母仪天下？流水线生产的特效大片固然是难以抵挡的重拳；国际化趋势年复一年、愈演愈烈的奥斯卡奖，才真正教人瞠目结舌、叹为观止！毕成功(blog)/文

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