开幕片《盲流感》：非视觉娱乐的人性灾难寓言

　　《盲流感》(Blindness)是第61届戛纳电影节的开幕电影，开幕电影是个荣誉，或多或少有致敬的成份，戛纳去年的开幕片是《蓝莓之夜》，王家卫的电影，前年则是《达芬奇密码》(blog)，从这三部片子几乎可以看出，开幕电影未必就是最佳，但总有其特殊之处，而今年这部《盲流感》究竟特殊在哪，我以为与其说是该片的导演，号称“巴西的马丁-斯科塞斯”的费尔南多-梅里尔斯，不如说是该片的原著作者，1998年诺贝尔文学奖得主若塞-萨哈马高(Jose Saramago)。《盲流感》原著1995年出版，在国际出版界享有很高声誉，其对社会政治的寓言性解剖、对人性善恶在极端情况下的透视，被视为可与经典文学作品相媲美，而这部作品也被说成是促使萨哈马高于三年后摘得诺贝尔奖的“最后的稻草”。该片的导演费尔南多-梅里尔斯(Fernando Meirelles)也是当今国际影坛活跃人物，其导演作品《上帝之城》曾获2004年奥斯卡()最佳编剧提名，导演本人也获得了最佳导演提名，最终败给《魔戒3：王者无敌》的彼得·杰克逊，虽败犹荣。

　　回到影片本身，对于普通观众来讲，评论一个灾难寓言片好不好，(如果还是引进大片的话)，第一个想法就是特技好不好，主要表现为有没有特别震撼的视觉效果，像《后天》、《未来水世界》和《人猿星球》等等等等都有惊世骇俗的视觉场面；而灾难寓言片的发行方，也经常以制作这样的特效花了多少史无前例的钱为宣传噱头，都很有效。经过了几番这样的宣传，观众脑袋里把灾难寓言片自动等同于视效娱乐大片。

　　但情况总有些例外，《盲流感》就是一个。所以如果以这个角度说这个电影好不好看，我认为这个片子不好看。

　　也许是影片原著深邃的立意和行文，也许是导演费尔南多-梅里尔斯本人的风格(我的同事在看完片子之后恍然大悟：“哦原来是那个《上帝之城》的导演拍的！”)，影片不愧是出自有“巴西的马丁斯科塞斯”之称的导演之手，叙事稳准狠，直接深入人性主题，手法之干净几近狠毒。

　　影片讲的是一场发生在未来人类社会的灾难事件，一种从未见过的流感，一种致人失明的盲流感在城中迅速扩散，得了盲流感的人被当成怪物关在一起，被未患病的人派重兵看守，而病人之间也渐渐形成一个小社会，他们互相安慰取暖，互相争斗抢夺，温情和残酷，乐观与绝望，导致人与人的关系迅速异化，人类家园变成动物农庄，人类在几千年的文明后重新面对自身重返动物属性的问题。。。。。

　　我相信不同的导演对《盲流感》会有不同的处理方法，在费尔南多-梅里尔斯这个版本里，我并没有看到任何出于浪漫主义的对未来社会的美化，或者出于票房主义的对视觉盛宴的追逐，该片清楚的指向了原著中对人性进行探索的核心，用电影这种形式完成了原著作者对《盲流感》的精神阐释，即“我并不认为我们真的变瞎，我认为事实上我们一直是瞎子。我们是睁眼儿瞎。我们有看的能力，但我们看不见东西。”(I don't think we did go blind. I think we always were blind. Blind but seeing. People who can see, but do not see.------ Jose Saramago)

　　说到缺点的话，该片思索有余，享受不足。就思索本身而言，《盲流感》也并非深入，因为毕竟就“失明”这个题材而言，文字比影像具有天生的优势，导演费尔南多-梅里尔斯虽然在影像方面有不俗表现，主演朱利安-摩尔在表演方面也达到水准，但可惜电影版本并未超越文学原著本身，更不利的是，电影作品对于“人性”(human nature)这一几近俗套主题的表现，如果无法做到卓越，就已经是失败了。

　　——窦婉茹（blog） 2008年5月14日发自戛纳电影节

　　声明：新浪网独家稿件，转载请注明出处。