戛纳开幕片《盲流感》：观感新颖的女人咏叹调

《盲流感》海报

　　这次的戛纳电影节和中国莫名纠结，它的开幕片《盲流感》和它唯一的华语竞赛片《二十四城记》都和中国在两天前经历的大规模地震有着惊人的渊源。《盲流感》是灾难片，《二十四城记》记录了成都(震中地区)旧时的温暖。

　　《盲流感》是《上帝之城》导演费尔南多-梅里尔斯08年的新电影，和其他灾难片一样，影片的核心情节来自"灾难对人类过失的惩罚、人类自助后战胜灾难以及战胜灾难后的觉醒"。但和其他灾难片不同的是，它首先摆脱了常规灾难片中两个俗套，一是人物的单调，二是心态的片面。对群像人物的准确描绘和诸多人物关系的设置，以及人类面对突如其来灾难时的坚韧和脆弱都有诸多不凡表现，使得该片脱尘超俗。和一般灾难片讴歌男性英雄不同，《盲流感》是一曲女性咏叹调，重点描述女性的集体胜利，其中以朱利安摩尔饰演的医生之妻的成长和付出为核心情节。

　　该片讲述神秘的失明症如流感般袭击世界，不知成病原因，传播方式以及诊治方法。这场似瘟疫的盲流感迅速蔓延开去，威胁着所有人。原本在生活里，幸福或隐藏危机的人们一个个成为失明者，甚至眼科权威医生。他们对失明恐慌，继而遭到遗弃甚至非人的集中营式的待遇。在片中，只有一个例外，原本娇俏和知性的医生之妻，成为了唯一的视力健全者。她陪伴丈夫进入集中营，她成为集中营的看护和保姆。

　　在人人自危的集中营内，失明者在无尽的黑暗中，渐渐生活难以自理。他们被生来就瞎的人控制，被要挟以财物和女人换取食物和安全。女性自愿成为替罪羔羊，最后也是其中最懦弱的一个，将集中营点燃，一把大火烧去的是罪恶以及懦弱。

　　医生之妻带着大家逃出集中营，在集中营外，世界早已瘫痪，往日以纳粹的粗暴方式看守他们的人也不知所踪。其中的一小群人在医生和医生之妻的带领下重回他们的家，在那，他们找到了往日生活的影子，没有黑暗、没有肮脏，充满和谐与温暖的秩序世界。

　　女主角医生之妻丰满且充满力量。在灾难中从普通的家庭主妇成长为护士、母亲以及女战神。因为视力的依旧健全，在这场灾难中她比其他人更加饱受折磨，她能目睹到肮脏的尘世，对失明者的禁锢和肆意虐杀，她能目睹到集中营内翻身瞎子们的暴力和对自己身体以及其他女性身体的践踏过程，她更能目睹到集中营外失去秩序的世界，人的恐惧和生命的无常。甚至，她目睹了老公偷欢的过程。对一个女人来说，生活的常理被打破，赖以倚靠的家庭和老公都变得异常脆弱。她在短暂的挣扎后就原谅了自己的丈夫，但心里仍有余悸，在回家之后，众人回归到正常生活，她和老公也有了正常和谐的性爱。

　　灾难必然过去，大家在雨水中如受洗般接受润泽，肌肤和心灵同时如新生。女人，在片中被歌颂的女人，在灾难中如指路明灯般引导众人的女人，和初生的孩子一样亲密无间地嬉水，像女神般崇高和无邪。

　　拍盲人对电影本身来说就是挑战，拍大量的盲人，演员的形体要求以及演技的细腻上只是影片浅显的成功。影片真正令人叹服的是该片影像质感独特，多种摄影方式的杂糅以及剪辑的明确和迅疾。影片用大量耀眼的白色代表失明后对颜色的毫无知觉，多次让影片定格，以此来表达在灾难之中的人心绪的暂时停顿和迷茫。

　　如果你还想重温《上帝之城》里，对血腥暴力捕捉的敏感以及影像的冷酷。那么，《盲流感》中失明者受制于瞎子的段落则有过之而不及。小个帅哥盖尔-加西亚邪恶出演，他的贪婪和肆无忌惮成为摩尔毫无瑕疵的表演之外的亮点。新浪前方报道组发自戛纳 赵静/文

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