《三只猴子》：水准不失的心理悲剧

　　从个人的角度，非常喜欢努里-布里吉-切兰这个有着执着个性的导演，当然，还因为他的执导充满天才。新片《三只猴子》做为戛纳电影节的逐金之作，并没有得到很多人的青睐，但是，却有少数人，将它做为经典来赞扬。在比较冷清的新闻发布会上，他们是主力，和导演一起，探讨许多关于这部影片的技术和内容表现细节。而本人，就正属于这少数支持导演和影片的记者之一。

　　观看努里-布里吉-切兰的影片，不是看片，而是一种体会。因为他的影片，故事往往是借口，而故事和戏剧冲突下的人物心理反应和他们的微妙表情，才是导演的拿手好戏。

　　影片片名《三只猴子》，是几经周折易名后才最后定夺下来的，最初，它的英文名字叫做《白日梦》(Day Dreams)。"三只猴子"来自一个传说故事，三只猴子，一只耳聋，一只眼盲，一只哑巴，于是面对困难都采取了睁只眼闭只眼的态度。这是导演这部影片想要传达的灵魂。一个为了家庭顶替上司车祸的男人，妻子却在他入狱期间受到诱惑，爱上了丈夫的上司，儿子无意间发现了这个秘密。于是围绕三个人面对这件家庭危机的反应和产生的后果，是导演新片用力的重点。大家采取了自欺欺人的态度来自我保护，儿子发现母亲和上司在家里却对父亲隐瞒真相；父亲在察觉后却宁愿装作没有听见电话铃声，面对上司也终于没有开口；而母亲为了不承担沉重的后果和责任，始终假装无辜。于是一件本来可能另外处理的事件，在大家都心知肚明的压抑下，终于演变成一起新的犯罪悲剧。

　　影片继承了导演一贯风格，对白很少，许多心理变化和剧情冲突，是通过人物的眼神得以传达。灯光、摄影、人物，无不体现出一个大家导演的掌控能力。新片中运用的高清数字摄影，尤其是导演钟爱的拍摄手段。新闻发布会上，他解释这让自己在拍摄现场完全从灯光、声效等技术层面解放出来，专注于演员的表演。如同布里吉-切兰的一惯风格，在充满心理分析和剖析的剧中，演员表演是决定影片成功与否的重要因素。但是对于片中许多细腻的场戏，导演却说并没有格外的设计和策划，演员们有很大的自由表演空间。不论如何，精彩的对手戏，尤其是丈夫和妻子那场意味深长的长镜头，都令人印象深刻。

　　切兰的影片中，我们会看到白雪皑皑，或者大雨倾盆的风暴，导演笑说自己是条变色龙，可以很快适应各种气候条件进行拍摄，因此才有机会在影片中展示各种气候下的画面。同时，做为艺术家自己常常对电影不能最后确定，包括在《三只猴子》这部新片中，不确定的感觉同样一直持续到影片结束。但是，也正是在这种不确定性中，让没有理性变成理性，才产生了艺术。

　　影片中，一向关注人性和社会的切兰，第一次涉及政治描述，但这从来不是导演关注的话题，在新闻发布会上他再次证实这一点。事实上，这一内容，是剧中扮演上司的演员兼编剧的Ercan Kesal融入个人经历的结果。导演比尔吉-切兰的爱妻，同时也是他上部参赛戛纳电影节影片《气候》的女主角，则承担了这部新片的主要编剧工作。

　　至于片中开场，暴雨中的车祸，影片并没有画面明确交待，努里-布里吉-切兰透露，其实车祸的场景不仅拍摄了，而且花费了剧组大量的经费。但最后，他还是选择了不直接展示来留给观众充足的想象空间，就象影片中几次出现过的小孩画面，影片中用简单的设计让观众明白这是他们多年前溺水的儿子后，并没有深入介绍，在留白中让观众自由发挥。新浪戛纳前方报道组 刘敏/文