此片具有艺术的历史价值。此片的历史价值，在中国电视剧发展史册上又新增添了重要的一页。这主要表现在流畅大气的叙事追求和考究个性的语言表现上。从叙事技巧上来说，此剧时间跨度达30年，人物有名有姓者近20人，这就要求主创者不仅要熟悉这段历史，还要深谙表现这段历史的技巧。30年，历史巨变，当为后世史学家瞩目，而艺术家们要表现它则也许要困难的多。但剧组主创者们却将这样波澜壮阔的历史艺术呈现的流畅大气，跌宕起伏，引人入胜但见蜿蜒，不见断折。其中主要方式之一是运用了呼应法。这种方法原在中国古典小说运用得十分突出，所谓“草蛇灰线，伏脉千里；注此写彼，手挥目送”即是。而该剧运用此种手法也极为娴熟。剧中林笑怡父母用“毛选”封面伪装世界名著，在那大动荡时代几乎招来女儿杀身之祸，但这些“伪装书”在剧中如同《红楼梦》中引出“宝钗扑碟”、“滴翠亭私语”、“小红稻香村寻凤姐”、“黛玉葬花”等故事的那一双“玉色蝴蝶”起到了穿针引线、情随意转的功用。此剧中的那一箱“伪装书”，即是赵、林二人的爱情信物，又深深地打上时代的烙印，在此片“各个历史阶段”中出其不意地出现，既推进了剧情寓于了时代中人的命运，这不得不让观众惊叹主创们“伏脉千里”的高潮叙事技巧。叙事技巧中的另一个方式，就是运用了象征手法。这种手法在剧中有多处出现，如，“逃港”后通过艰苦创业最终事业辉煌的赵可建本以为可以衣锦还乡、荣归故里，但是却吃了老父的闭门羹，让人不得不感受到要和世界接轨，要扣开“极‘左’老父”的大门是何等容易。那些“伪装书”

　　不是隐喻那个时代的“伪装”么？难怪剧中反复说出“我们以前怎么那么傻？”一句让人玩味再三的反诘。剧中“迁村”，难道“迁”掉的不就是旧思想，而迈向新生活么……例外，此剧中任务语言颇具特色。电视剧是一种视听艺术，人物语言是人物内心世界的外化，也是创作者们最为重要的物质化成果。此剧中人物语言悲情处直堪喷泪，戏谑处直堪捧腹。在塑造赵可设这一生活中的农民事业上的改革家形象时，运用了生动的语言，使人物真实可信。例如，当日方代表和他进行合资谈判时，他直接问了一句“是你大，还是我大？”当得到回答说“一样大”时，他满意地点点头；在不愿意搬迁的“老古董”们去看戏时，他却一边让他们的子女(户主)签字并立即拆迁，一边又当着“老古董”故意说“谁叫拆迁的？谁签的字谁负责，还有没有王法！”一个改革初期的实在而又狡黠的农民形象跃然荧屏。

　　总之，用“美学的历史”的标准来考察《深圳湾》，这是一部具有具有历史的艺术价值和艺术的历史价值的优秀作品，是纪念改革开放30周年的一部献礼片。人们在荡气回肠的故事中，一定会得到一种思考，那就是对一个民族曾经的彷徨迷茫而惋惜，对一个民族思想解放后的喜悦与。史中觅诗，《深圳湾》的确能给观众以理性思考的快感和诗化鉴赏的美感。 仲呈祥 张金尧