《非诚勿扰》是近几年少见的、骨子里刻着真诚的一部电影。这次，“冯氏喜剧”标签依然在，同时又多了一份“放下”的淡定，多了一种毫无保留地打开自己跟观众一起平等交流的心态。一定会有评论指出《非诚勿扰》在故事、人物、节奏等方面的种种缺憾和不足，但我认为，在动荡的2008年，凭着这份“真诚”和“放下”，该片堪称年度最具亲和力和感染力的国产电影。

　　故事前半段很喜剧，后一半却包裹了一股淡淡的失落甚至绝望的气息，直到最终的温馨结局，影片才变得像寒冬中的一杯暖茶，抚慰着银幕前所有失意人的心灵。《非诚勿扰》是把希望与绝望、喜剧与优雅等多种矛盾元素合理地重叠在一起，彻底摆脱了过往“冯氏喜剧”模式的桎梏，一种新鲜的、属于冯小刚自己的风格呼之欲出。

　　自冯小刚编剧的《大撒把》、导演处女作《永失我爱》，到《一声叹息》，再延续至《非诚勿扰》，“非典型冯氏喜剧”几乎都在表现现代都市人的情感迷茫，让观众深切体会到生活的乐与痛。至于冯小刚十年来为人熟知的那一系列喜剧代表作，我个人更偏向理解成冯小刚在电视剧《月亮背面》创作受挫后，痛定思痛，坚持“给观众做足底”，但需在体制内妥协的产物。

　　在这种前提下来看《非诚勿扰》，就不难理解影片后半段，导演几乎不惜损失影片的叙事节奏，也要来展现秦奋和笑笑两人的心灵史，特别是中年秦奋的段落，很多直抒胸臆的台词，几乎可以看做导演内心的直接投射。这种叙事上的“不规则”，风格的不彻底统一，在我看来，是冯小刚对自身创作淡定自信基础上，对一些“商业法则”的不妥协。《非诚勿扰》其实是导演“笨拙”地直接跟银幕前的观众席地而坐，讨论着普世价值命题——爱、友谊与希望。

　　你不喜欢《非诚勿扰》吗？好吧，“别慌，它只是部电影”——走出影院的时候，耳边也不时传来一些不同的声音，但我心里回响的却是希区柯克的这句充满调侃和慰藉的话。我反而很庆幸《非诚勿扰》没有彻底回到“冯氏喜剧”，因为在《十全九美》(blog)这样的“山寨电影”横行的“山寨文化元年”，喜剧电影搞不好，就会被人扣上“囧片”“雷片”的帽子。《非诚勿扰》反倒是“不走寻常喜剧路”，说文艺优雅也好，说高端又贴心也好，总之，这样的喜剧在国产电影里是鲜见的，特别是其赤诚的创作心态，值得我给予诚挚的赞美。

　　我很认同冯小刚在几次媒体采访中提到的一个观点，就是国内观众偏爱国产“文艺商业片”，这可能正是中国电影商业化过程中，能与好莱坞大片鲜明地拉开距离的一个本土产物，《非诚勿扰》正是这样一部“文艺商业片”，正如冯小刚自己说他之前的作品，或许在内地观众看来很“商业”，可真要给国外观众，哪怕只是香港、台湾观众来看，其实都特别“文艺”。但冯小刚的“文艺商业片”，相信也不是国内任何导演都有能力复制的，因为这里的“文艺”是建立在多年商业化道路摸索基础上的。

　　还有更重要的一点，就是冯小刚自我心态的转变，与上面提到的几点其实是互为因果的关系——就是冯小刚心态的“放下”。这“放下”是从《非诚勿扰》里能够直接看到的，一种疲惫中年男人的达观与自省。

　　◎关雅荻