《对话尼克松》

　　小毕的个人评分：100分(A)

　　《对话尼克松》(Frost/Nixon)说是改编自同名话剧，实则良性借鉴了电影《女王》。很正常，本片的编剧彼德·摩根本来就是《女王》的撰稿人，再结合同样出自他笔下的《末代独裁》，便不难发现三部当代名人传记内在的共性：阿明将军、伊丽莎白二世女王以及本片的尼克松总统，都没占据最多的戏份，都是通过一位配角“引荐”给观众的。

　　……这种“用凡人衬托偶像”的手法并非经典传记片的模式，像《巴顿将军》或《甘地传》那样细数人物生涯每场战役每个关卡的作品才更普遍。可上述三部影片也不完全等于《莫扎特传》式的另一种成名套路，似乎可以看作《莫》的变种——《莫》里丰满立体的男一号不是“偶像”莫扎特，而是“凡人”萨列里；而《女王》、《末代独裁》、《对话尼克松》虽然也由“凡人”们当主角，夺目的却毫无疑问是三位“偶像”。

　　不仅如此，《对话尼克松》也有别于《女王》或《末代独裁》。主人公弗罗斯特没深深折服，没成为“粉丝”，没融入或逃离其光芒；而是在看清尼克松这个“偶像”骨子里仍是“凡人”之后，将其请下神坛，成就自己化身为另一个“偶像”，夺走了他的光芒。

　　这点首先反应在标题的“Frost/Nixon”上，两个名字的交锋与互动才是关键，而不像“The Queen”或者“Last King of Scotland”那样一边倒。再看同时于《女王》和《对话》中扮演“凡人”的迈克尔·西恩就更容易发现问题：忽略两位史实人物的天差地别，西恩在《女王》里始终保持着谦恭、克制；而在《对话》的后半程，已无法收敛其自信与张扬——或者说彼时正逐渐升级为“偶像”的弗罗斯特根本不想、也不需要再藏了。

　　可惜西恩塑造的弗罗斯特虽然惟妙惟肖，却不讨喜。这个主持人大约相当于时下的某位名嘴，非常草根乃至市井，左右逢源、油腔滑调且遮掩不住满脸对名利的向往。起初他似乎只是模糊地嗅到了上位的机会——正如在电视台的控制室看尼克松辞职时背后的灯光熄灭而使他“眼前一亮”的视觉效果被放大出来那样，他本能地去争取这次机会，却并无(或者说导演没打算让我们看出来他有)明确的目标。

　　女人也好、推销参与制作的电影也罢，不外乎沿途的附属战利品，驱使他追逐下去的利益更多源自电视转播所能到来的商业价值——正如最开始他向制片人搭档强调的“有四亿人看了他的辞职演说，你想想我们这期节目将赢得多少收视率！？”这样一来他不努力研究采访的功课，却把大量时间花在赞助商、发行商、美女身上便得到了很好的解释。

　　但很快，弗罗斯特就撕破了这层下意识“逐利”的伪装，而露出一心一意“追名”的獠牙。促成转折的契机就是那个电话，那个到最后“甚至无法证明是否存在过”的酒醉的尼克松打给他的电话。“偶像”尼克松告诉了他什么呢？简单概括就是：你我本都是“凡人”，我们都成功过，也都失败过，而即将来临的决战会让你我彻底分出高下……

　　挂断电话，弗罗斯特便如上了发条般奋起。仿佛一条鲨鱼，女人或制作电影等不过是灌进嘴里的小鱼、小虾、浮游生物；但哪怕一丁点儿血腥味，也能把这头猛兽的残忍天性激活。放在本片中，这滴血即“尼克松暴露了他也是由‘凡人’成长为‘偶像’并且害怕再次跌回‘凡人’的事实”。……这不正是弗罗斯特苦苦寻觅的机会么！？

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