作者：孟海鹰

　　春节临近，大片贺岁。《梅兰芳》、《非诚勿扰》、《桃花运》、《赤壁（下）》……传统的现代的，一一登场，挺起票房，贺岁片着实火热了中国电影市场，增添了年味儿。

　　应该说，十余年间，贺岁片从无到有，从小到大，从单一的喜剧类型到今天的多元化发展，有档期，聚人气，成品牌，体现出时代进步与中国电影事业的发展。

　　站近些欣赏，不得不承认这些贺岁片确实好看。然而站远些，从历史的坐标上、时代的背景下看这些电影，也许会有新的视角。

　　细品品，近年来的贺岁片在手法、内容、结构、讲故事的方式上同质化趋势明显，轻松有余厚重不足，华美有余回味不够。荟萃些豪华场景，铺陈些搞笑情节，编织些精巧故事，只能如盆中之花，可观可感可吐露芳华，但方寸间终是难以达到广阔的文化视野与深层次的人性表达。可以说，大众文化的优势与弱点都在某种程度上折射其中。

　　信息时代，受众渐趋理性，对待一部影片会有自己相对独立的评判与解读。以类型化、模式化去刻意迎合人们的快餐文化消费心理，未必是明智之举。看看网上那些充满个性化的帖子就能充分地明白这一点。

　　我们难忘《人生》和高加林的爱情，因为它反映出那一代人在传统与现实抉择中的两难困境。而从今年这些贺岁影片看，炒股票赔本，三聚氰胺事件……都有所提及，联系实际却总有些疏离，罗列的是生活符号，缺少的是深层追问。再往旁边看看，好莱坞拍的《功夫熊猫》，让不少中国观众觉得又好看又容易接受，其对中国文化的深入研究与表达方式，也带给我们某种启示和思考——当我们的贺岁片借助于中国传统文化题材时，要如何对中国古代文化进行解读与传承，形成新时代的文化形式。

　　可以说，贺岁片历十年发展，已然形成受众的心理期待与观影习惯，所以有人说只要搭上贺岁档，就意味着名利双收。这也从某些侧面反映出贺岁片所形成的品牌效应。但品牌的根本在产品，其未来的发展说到底还是要以影片质量为基础。穿过名利的丛林，拨开繁华的泡沫，唯有真正能打动人心的影片才是品牌赖以生长的土地。

　　也许有人会说，票房就是硬道理，贺岁片好看足矣，何必承担太多？此话似是而非。作为一种文化现象，贺岁片寄托了人们更多的期冀——正如一位网友所表达的不满足：“贺岁片像夏日的可乐，好味但无营养。”作为年终岁尾的一道大餐，人们有理由希望这道大餐营养与“色香味”俱全。而作为一种文化形式，贺岁片也理应承担自身的社会责任。

　　当贺岁片年年走下去，也许终会成为一种年俗，一种时代特征与文化符号。所以，需要那些能历经时间检验的贺岁片，成为未来回望今日的文化坐标与经典叙事。愿好看的贺岁片不是每年划过历史天空的美丽流星，而如《诗经》中许多来自田野山乡的诗句，成为永久的经典。