文/韩浩月

　　上一次华语片全军覆没于国际电影奖项，是在去年9月的第65届威尼斯电影节上。当时入围两大竞赛单元的《荡寇》和《完美生活》最终一无所获；而在此之前，华语电影曾连续三年获得威尼斯最高奖项“金狮奖”。当时我曾撰文认为，威尼斯曾是华语电影的一根救命稻草，但两者缘分已尽，风格缺乏变化的华语电影很难再折服评委。

　　本以为这次“申奥”成功的几率会高一些，因为三部电影是完全不同的三种风格。《筑梦2008》是纪录片，而且借奥运之势；《画皮》是成功的商业片，在国内公映时引起过较大反响；《海角七号》是异军突起的文艺片，其在两岸三地引起了强烈共鸣。但现在它们都失意于奥斯卡，甚至连终评名单都没有进入，这难免会让中国电影人有些尴尬。

　　每当我们在奥斯卡铩羽而归，最常说的理由便是“它的游戏规则是西方人制定的，想获奖就必须迎合他们的评判口味”。而近几年舆论风向已经发生很大变化，有更多的声音倾向于“既然我们在意这个奖，那么就应该在选片时靠近他们的游戏规则”。从这个角度看，选送参加本届奥斯卡的三部作品，恰恰又失算了。

　　和剧情片相比，纪录片在参评最佳外语片上不具备任何优势，历数各届奥斯卡最佳外语片获奖作品，很难从中搜寻到纪录片的体裁。近三年获奖的《黑帮暴徒》、《窃听风暴》和《伪钞制造者》的大受欢迎，也很难一下子把奥斯卡评委的视线拽到一部纪录片身上来。

　　《画皮》根据中国古代小说《聊斋志异》的同名作品改编，将原本尚且简单的情爱关系，加了很多即便是中国观众也要费点力气才能理解的枝节演绎———包括电影所体现出来的忠贞观和男尊女卑观———老外看了想不头大都难。

　　《海角七号》格调清雅、形式活泼，不少影迷对其寄予厚望，但不得不承认，它所代表的“坚毅、勇敢的台湾精神”，它所流露的幽默、自嘲意识，很大程度上只能引起同是中国人的会心一笑，与老外崇尚的英雄主义和美式调侃完全不是一回事儿。

　　在我看来，最应该参评本届奥斯卡的华语电影当属《梅兰芳》。在电影气质上，它是最接近奥斯卡口味的一部作品，评委们也许品不出片中最为中国观众所称道的京腔京味，但电影关于纸枷锁意象的运用、对梅孟之恋的好莱坞拍摄手法，无论是从内涵还是从技术层面上，都比较容易获得奥斯卡评委的青睐。《梅兰芳》错过本届奥斯卡，应该算是个遗憾。

　　奥斯卡曾对《泰坦尼克》、《哈利·波特》、《指环王》等商业大片情有独钟，但也因此遭遇了信任危机。从第78届奥斯卡提名《断臂山》、《撞车》、《卡波特》、《晚安，好运》、《慕尼黑》5部影片为“最佳影片”候选开始，奥斯卡对于“人性”呼唤的信号已经无比清晰，想得奥斯卡，电影就要向“人性”靠拢，这几乎成了众所周知( blog)的秘密。以人性化的表达感动观众的心灵，一直是人们对中国电影发出的呼吁。中国电影其实并不缺少人性化，只是它的人性化有时太过于含蓄和模糊，而且还常常被工具化所利用，乃至失去了本真的动人力量。落败本届奥斯卡，也算是国际影坛再次给中国电影的一次友情提醒。